改变
今年将有7部歌剧等着
去年，易立明做了一部在中国人看来很现代的歌剧《螺丝在拧紧》，在业内引起强烈的反响。易立明说：“做《螺丝在拧紧》是因为我曾做过珀塞尔歌剧的舞美设计。珀塞尔以后直到布里顿，英国200年没有歌剧，布里顿是英国歌剧复苏的代表。我对布里顿歌剧感兴趣是从我看了他的《战争安魂曲》开始的，之后更是把他的全部作品都听完。《螺丝在拧紧》早就想做，去年有了一个契机，那就是中英戏剧计划——我们请英国导演来排戏，同时我排英国方面的戏。今年有中法戏剧交流计划，我会做德彪西的《普莱亚斯和梅丽桑德》。我们的戏剧计划是八年，每年一个国家，从话剧到歌剧，都是现代戏。”
说到新一年的计划，易立明首先力推3月18日在上海首演的上海版《茶花女》。他说：“今年外面的委约全部是歌剧院的作品：3月在上海演出的《茶花女》将同其他版本有巨大的区别。《茶花女》的故事放在哪个城市都可以，毕竟它是一个编出来的爱情故事，音乐也是现成的。关键是你怎么用一个视觉去讲一个故事，天津版的《茶花女》我们把它放在一个中国的环境里，但是上海版的《茶花女》将发生在一条邮轮上，这个灵感来自电影《海上钢琴师》。这次我请了一个外国设计师来创作。我现在做外国歌剧，就会把这部戏所能够看到的视频都看了，不能与别人重复，要有自己的想法；此外还要以我们中国讲故事的方法为出发点。我现在到地方歌剧院做歌剧，都先说明绝不做地方歌剧，要做就做中国歌剧，要站在一个整体高度去做。今年我们要做7部歌剧。去年我为了今年中法计划到法国挑戏，法国同行听说我一年做7部歌剧，都觉得不可思议。”
跨界话剧与歌剧，给易立明带来哪些不一样的感受呢？他说：“排歌剧是享受，排话剧是思考；排话剧要40天，排歌剧要20天；排话剧更多的是在排练场，而排歌剧更多的是前期案头工作，要选择歌手，要决定适合他的音乐和角色，因为歌手没有时间陪着你，而话剧演员是越排越有激情。话剧演员是学表演的出身，排起来可以仔细研究角色；排歌剧就比较复杂，演员要顾着音乐，通过声音和表演塑造人物。但无论是导演还是歌手，一切的前提都是音乐、音乐、音乐。把音乐表现好是最重要的。”
