艺术
歌剧导演排戏都要服从音乐
易立明告诉记者：“其实《骆驼祥子》我排得比较保守，因为是委约作品，需要考虑到国家大剧院这样一个演出场所，以及《骆驼祥子》本身的特点。我曾经跟陈平院长说：‘如果按照我的个性来排，舞台上我什么都不要，因为《骆驼祥子》本身就有着北京民俗的东西在里面，完全不需要布景的装饰。我记得林兆华老师排新版《茶馆》时就曾提出不要布景，因为几张八仙桌就足够表现茶馆的特定环境了。排《骆驼祥子》时我想舞台上有几辆黄包车就足矣，可陈院长说：‘等你排完这一版再说吧。大剧院面对的是更多观众的审美，没有布景观众能知道这是北京吗？’对于进入主流歌剧院来说，《骆驼祥子》是很特别的，但作为我自己想要表现的歌剧，《骆驼祥子》还是有些保守。”
问起易立明在意大利演《骆驼祥子》什么感觉，他坦诚说：“从我自己的感受看，当地观众对《骆驼祥子》的舞台呈现是很喜欢，但没有被震撼。喜欢和震撼是不同的，喜欢是选择对了审美的对象，而观众因能看到与众不同而惊奇才叫震撼。《骆驼祥子》无论编剧还是作曲都是一部有完整故事结构的作品，在舞台调度上，在不违反歌剧音乐的前提下，运用了一些话剧和戏曲的手段，超出了一般歌剧的表现方式。”
他说：“现在很多人把歌剧导演与戏剧导演分开，其实歌剧就是戏剧的一部分。当然，话剧导演得认字，歌剧导演要读谱，这是基本技能。歌剧导演对音乐一定要有研究有感受。对我来说，基本技能在大学里都学过了，转做歌剧导演是因为很多歌剧都需要我排，最近的委约都是歌剧。过去我话剧的委约比歌剧多，今年却是歌剧的导演比话剧多了。歌剧市场体量比较小，一年几百部话剧，但歌剧创作只有十几部。有一种说法，歌剧导演玩得比较大，可控制、调度的东西比较多。但我觉得歌剧导演永远不如话剧导演，话剧导演在排名时在第二位，而歌剧导演要排在编剧、作曲和指挥的后面。你不管怎么排戏都要服从音乐。戏剧导演往往与歌剧指挥发生冲突，因为戏剧导演要表达的是自己对文字的理解，但有可能违反了音乐的规律。比如在表现脆弱的内心时，歌剧的音乐很微妙，这时如果导演为了画面好看，非要把演员调到舞台后面，音乐就没有了，指挥当然不高兴，因为没办法表现、发挥了。再比如，当音乐要求歌唱家非常激情澎湃地去演唱时，导演却要求他非常冷静去表现。这作为戏剧导演的处理是可以的，但不符合歌剧以音乐为主的原则。”
