只有艺术可以抵达明天和远方
文汇报：在年龄分类日益细化的童书出版界，您的书却能做到儿童、成人通吃。您曾表示，您并不是一个典型的儿童文学作家，您写作的时候是不考虑阅读对象的。但我注意到，您的文风非常适合孩子阅读，绝不会用生涩的词，很少用长句，更不会用费思量的逻辑推理，由此我感觉，您写作时至少应该考虑过要让儿童读懂您的书。您还曾说过，《天瓢》是为成人写的，那这是否更印证了您其实考虑过阅读对象？
曹文轩：我会在潜意识里有这么一个设定———我的读者主要是孩子，但并不都是孩子。当落笔写下第一个字开始，我首先想到的并不是阅读对象，而是怎样编织故事，怎样遣词造句，风景如何描绘，人物怎么出场……开头第一句我可能花很长时间琢磨，因为第一句是给作品定调的。举个例子：一开头如果是“我的妻子”，那说明叙述者是个有点儿文化的人；如果少一个字，变成“我的妻”，那这就是个有着小资情调、酸溜溜的知识分子；如果换成“俺老婆”，那可能是一位老农。总之，我把作品当作艺术品来对待，只有艺术可以穿越时间和空间，抵达明天和远方。这次国际安徒生奖，十个评委把票一致投给了我，我认为原因不是别的，正是作品中的艺术性。
文汇报：十多年前您就说过，中国最优秀的儿童文学就是世界儿童文学的水准，您将此次获奖当作这一观点的有力佐证。但安徒生奖毕竟是一项个人奖，由个人的荣誉推及中国儿童文学创作的全貌，这会不会只是获奖之后惯有的谦虚表态呢？至少，我从来没看到您拿出过具体的依据，用以说明为什么中国的儿童文学达到了世界水准。
曹文轩：我永远记住一个朴素的道理，一个人的高度是由平台决定的。中国文学的平台在一天天升高，有一两个人因为角度的原因被世界先看到了，我是其中一个，莫言也是。但我得奖和屠呦呦得奖、和运动员拿世界冠军还不一样，科技和体育是可以量化的，文学和艺术却做不到，所以我无法具体说出一二三，我只能大致讲，世界水准的儿童文学所具备的品质，中国儿童文学都有。
这并不是狂妄的、过于自尊的判断，我一直认为这是理性的、学者的判断。中国有一支超级巨大的翻译大军，这让我对英国、美国、德国、法国等各个国家的儿童文学非常了解，而我正好又是研究这个学问的。我发现，我们最优秀的部分和他们最优秀的部分是并驾齐驱的，我不比你弱，不比你小，不比你矮。我们要充满底气，把独特的中国故事讲给全世界听。
有些批评家不同意我的观点，我想回应的是：当我们谈论一个国家文学水准时，千万不要做错误的比较———你拿全世界最优秀的东西和一个国家的东西打拼，这怎么行？我们要单练，一个对一个，不能打群架。你们合伙对付我一个，我当然打不过了，这是最简单的道理。
