20世纪30年代，杭稚英绘制的月份牌绘画，两位身着旗袍的曼妙女子正在打高尔夫球。当时不少月份牌绘画以城市中产阶级作为主体消费对象，画面中大量出现了游泳池、唱机、电话、高尔夫球等高档消费奢侈品。
有学者发现，从印刷工艺和表现技法上来说，最初的月份牌大都采用石印或木板雕印，其传统的单线平涂笔法、木板年画与国画工笔相混的绘制技法，只能提供比较生硬、略显呆滞的样式，难以表现出细腻灵动的效果，尤其是人体的微妙质感。画家郑曼陀煞费苦心，新创独具风格的擦笔水彩画，先用不开锋的羊毫尖沾碳精粉揉擦阴影，使主体形象呈现出立体感，再用西洋水彩反复晕染，使美女肤色白里透红，细腻圆润，视觉效果极佳。
20世纪30年代，中国工商业迎来了黄金时期，杭稚英恰在此时应运而生，将月份牌艺术提升到新高度。当时业内评价说：周慕桥善绘古装女郎，郑曼陀擅长时装女郎，而杭稚英笔下最成功的则是充满时代风韵的摩登旗袍女郎，这正折射出上海开埠以来社会审美情趣的变迁，以及市民对美女形象的不同追寻。他的画风及完善商业运作机制也影响了当时众多的月份牌画家。
可以说，以郑曼陀、杭稚英为代表的月份牌年画，以其色彩艳丽柔和、形象细腻逼真，形成独特的“年画风景”。率先采用石印法的海派年画，在某种程度上促进了木刻年画向石印、胶版印制绘画的发展。
