《国学季刊》，1922年，北京大学出版。蔡元培题签
《心的探险》，1926年，北新书局
鲁迅经常把画像砖的图案用于封面。《心的探险》是六朝人墓门上的画像，唐弢先生称其“群鬼飞舞，奇趣横生”。《桃色的云》封面图案来自汉代石刻，中国古代的云、鸟和羽人的图案，出人意料地装饰了俄国盲诗人爱罗先珂的作品。《国学季刊》也利用了画像砖，化为富有装饰性的纹样，色彩沉着，雅致有趣。《歌谣纪念增刊》的封面，有文章记录说是鲁迅所绘，这幅画有日本版画意味，构图匀整，大片明丽的蓝色，点缀着洁白的星月，非常悦目。
《而已集》，1928年，上海北新书局
字体设计方面，《呐喊》是一个突出的例子。富有隶书味道的汉字，偏旁中张开的“口”，配合着沉郁的黑、红底色，极为简练抽象地传达了这部小说集的主旨，可以说把汉字独有的形象感和美感发挥到了极致。《域外小说集》是一部翻译作品，鲁迅采用了西式的封面画，书名却是请友人陈师曾题写的篆字，画与字安然共处，毫无违和感，这恐怕也是来自鲁迅对于汉字独特的造型能力的理解。其他如《而已集》、《华盖集》、《引玉集》、《小彼得》、《奔流》、《萌芽月刊》等也都尽显鲁迅在字体设计方面的才华。
在装帧艺术方面，我们看到的并不是一个“少看、或不看中国书”的鲁迅（事实上他这句著名的激进之辞也有具体的语境和所指），而是一个看了太多“中国书”，对传统了然于心的鲁迅。更重要的是，立足于“新”，“旧”才有意义，只有走出来，才能回得去。了解传统，走出传统，采用传统，这三部曲，即使对于我们今天的书籍设计师，也是富有借鉴意义的吧。
