猴年伊始，许多画家都带来了自己画猴作品，而比起程式化、吉祥题材的创作思路，中央美院教授、原美院附中校长、著名画家张为之笔下的猴堪称最本真的猴，它们或嗔、或怒、或喜、或闲，个个活灵活现、生动真实，而更为难得的是，他的墨猴中充满了人性，隐喻了人类之间的各种关系。3月5日，同门雅集·丙申《张为之墨猴观摩展》将在北京金海湾酒店宝隆艺术空间美术馆开幕，70余件新老佳作将一同亮相。
从小与猴的难解之缘
张为之一生爱猴、画猴，与猴子似乎有着难解的缘分。“上个世纪五十年代初，父亲的同事送来了一只生病的猕猴，在我们悉心的照顾下，猴子很快痊愈了，它机灵可爱，一刻不停，忽而跳上碗柜盆翻碗砸，忽而跑到床上打滚。它谁的话都不听，只听妈妈的调教。在我心里，猴子就像是我的小兄弟。”如此近距离的接触，让张为之对猴子的习性有着最真切的理解，小猴子的一举一动都深刻地印在他的脑海中。
1956年小学毕业后，张为之考取了中央美院附中，从此步入艺术的大门。一次去动物园画速写，看到猴子，勾起张为之画猴的兴致。“捕捉猴子的生动神态，令我着迷，它们一会儿翻腾跳跃，追逐打闹，一会儿彼此爱抚，捉蚤理毛，我看不够，也画不厌。”而在他的带动下，班里出现了画动物速写的热潮，每到星期天，一帮同学带上干粮，一画一天。再后来，每遇寒暑假他干脆住到动物园附近的阿姨家，买一张五毛钱的动物园月票，天天去画。
1962年，张为之被保送至中央美院中国画系花鸟科，专修动物。在美院，张为之的花鸟师从李苦禅、郭味蕖、萧淑芳，人物画师从蒋兆和、叶浅予，书法篆刻师从刘冰庵；在动物画方面，叶浅予先生聘请了刘继卣教习画走兽、田世光教习画翎毛、俞致贞教习画草虫，张为之称，“从附中到大学近十年的努力，此番‘童子功’令我受益终生；各类动物之体态结构、运动特征，差不多都能熟记于心。 ”
猴子亦正亦邪承载人生
张为之的墨猴更接近李苦禅、潘天寿老师的鹰、鸡、鹭等动物中的笔墨意味。他把猴子的造型比方为一个“字”，结合墨色的浓、淡、干、湿，用笔的疾、徐、回、还，有笔顺先后，带笔意节奏地一气画成。其间何时开脸、何时画手足、何时点睛，根据不同的动态、角度，设计出多套办法。
不仅如此，张为之笔下的猴是大自然中的猴，不管是吃食嬉戏，还是母猴爱子、猴子之间打闹嬉戏，甚至掐架，当他渐渐突破了带着笑脸的猴子，把或嗔、或怒、或喜、或闲的表情再现出来时，画面就立刻生动了，不类型化了，也就不俗了，这样大大拓展了画面主题含量的可能。如今，墨猴已然和他浑然一体，“画猴既是我此生锤炼笔墨功力的途径，也是我对人生评判和精神所寄的载体，成为直抒胸臆，无拘无束、毫无牵挂地表现自己感受和性情的画题，借猴喻人。”用张为之自己的话说，“猴子‘亦邪亦正，亦妖亦人’，他是我‘可褒贬，可寄情，常神遇、爱煞人’的好伙伴！”于是，在张为之2015年创作的中国画长卷《洞天足食图》中，张为之写道，“何图广厦有洞天，不啖腥肉食果鲜。不蓄钱财消自由，谈何名利敢争先。”这是他对猴的观感，亦是他人生的志向所在。
