林糊糊的书法课
3、无用之美
关于生活，林糊糊最喜欢的就是李渔《闲情偶寄》里描述的那种状态：将生活中的一切休闲乐趣，包括午睡这样小小的细节都当作值得反复玩味的事，而像歌舞、服饰、花卉、建筑、仪容、饮食、器玩等雅致之事更需要细细品赏。海棠花在夜间开了，有雅兴的人甚至会拿着蜡烛去观赏，秉烛夜游。
林糊糊将这种状态融入生活中。春天是林糊糊最忙的季节，她既要工作又要赏花。她喜欢芍药花，北京的芍药从三月就开，她会为了看花顺着花开的路线一路追到八月，追到欧洲去。
林糊糊相信当做事情没有目的性时，反倒能够做得更好。《庄子》中说：“巧者劳而知者忧，无能者无所求，饱食而敖游，泛若不系之舟”，认为自己没有太多用的人可能过的最开心，因为他有一种游戏的心态。这在林糊糊看来就是无用之美的核心。“学生交来的作业常常有一尺多高，他们不见得多专业，只要认真玩就好。”
在这样一个年代，并非人人能闲得来，闲得有趣，非得有一种从平常生活里寻找到“不寻常快乐”的本事。
虽然这个年代物质已经足够丰富，但这并不代表这里有对每个人有用的东西，每年林糊糊都会为自己安排旅行，整个旅行过程中，她最珍视的环节就是打包，“打包实际上是对自己生活的一种盘点。”在整理行装时一个人最能体会到自己需要什么。“我需要的永远是一双舒服的鞋子，宽敞的没有约束感的衣服以及自己喜欢的几本书”。一个人需要的物质是有限的，齐白石一生就在一个很小的桌子上画画，大画都是拼出来的。林糊糊说，当一个人的生存不成问题后，总会走到这一步——去想清楚对自己真正有用的是什么。
李叔同是她的精神偶像，但小的时候，她对李叔同敬而远之，因为李叔同是学律宗的，恪守最严格的修行方法，有些地方未免看起来绝情。而她自认为乐于享受生活，“不是清规戒律型的。”李叔同出家后称弘一法师，他晚年将两句诗“一事无成人渐老，一钱不值何消说”当作自己人生的写照。因为这两句诗里有两个一，弘一给自己起了个名号叫“二一老人”，这位学贯中西、才华横溢的大师用这两个一来表示自己一生一事无成，一钱不值。这一点曾给林糊糊很大震动。用了二十年，她才渐渐理解了弘一法师：一个人做事需要担当，追求事业，可又要明白，所有的事业实际上都是镜花水月，只有面对好了这一刻，事业才不会变成人的负担。
林糊糊的外婆和母亲都研习佛法，林糊糊小的时候，母亲看完手头的《金刚经》讲义之后，就顺手甩给她看。同其他知识分子家庭一样，晚饭后，一家人各看各的书，所以，在她童年时，她就接触了很多人中年之后才会接触的思想类书籍，这给她带来了不一样的知识积累。
更幸运的是，她在少年时代即有机缘见到南怀瑾、星云大师、赵朴初等名师。“见过这些人，会给你一辈子有用的东西，就像一个预览，让你在小的时候就看到‘成就’长什么样子。”她记得，星云大师在她法国的画展上第一个买了她的画，还亲切地叫到身边谈话，而南怀瑾一边给她签名，一边叮嘱她书要一本一本地读，“越是聪明的小孩越要慢慢来。”每次她来北京，徐悲鸿的夫人廖静文都会腾出一两个小时的时间来陪伴她。“我实际上是和他们生活无关的小姑娘，他们却总是怀着一种能为你做点什么的心情。那是一代人的选择，所以我一直想写一本书，名字就叫‘古道热肠的九零年代’。”
这些经历让她形成了一种习惯，遇上艰难，不是一脚就跳过去，而是一步步地走路，一本本地读书，一点点通关晋级，不走捷径，不问前程。
