13 您总结自己身上的缺点是什么？
答 缺点很多，不听话，自由主义，而且做戏单凭兴趣。你真的得自己的兴趣跟群众需求相结合起来，光靠自己的兴趣，那是个人主义。我的创作状态好，一个是高行健八十年代，一个是过士行，九十年代，下边就没什么了。多年以来，艺术家和评论家都归顺了，不完全是别人扼杀你的艺术个性，是你自己就扼杀了，这是最可怕的。我现在自身就是戏剧创造退化了，我完全感觉到，就是自己扼杀自个儿。
14 您怎么看鲁迅？
答 谈不了。弄鲁迅的戏，第一叫难写，第二叫难排，第三就是排出来争议肯定也很大。鲁迅是争议人物，而且鲁迅是新中国成立以后神化的，文学界，各界都讨论这个问题，已经给他神化了。
15 对您影响特别大的文学家或者艺术家有哪些？
答 我看了这么多外国的东西，导演我喜欢留比莫夫，斯坦尼是我崇敬的导师。我到俄罗斯去，其他剧院都没去，就去留比莫夫那剧院了。当年他的那个办公室还留着呢。
我觉得莎士比亚的戏看多了都是一个模式。我喜欢当代戏剧，但当代戏剧成熟的又不多。作家我没什么太崇拜的，我只是有愿意合作的，比如过士行，我愿意合作。他对戏剧确实有想法，而且他语言、故事，他的能力比一般戏剧人强。
16 您厌恶人身上什么特性？
答 虚假、拍马屁，最讨厌了。
17 父母对您有过什么特别重要的训诫吗？
答 家庭对我影响很少，因为家庭很简单的，我总说我们家是拿破仑世家，爷爷在轮船上，父亲是给德国医生开车的，我没什么戏剧基因。当时就是想上大学，就报考了戏剧学院，戏剧学院分儿低。我老娘当时还说那是嘛学校啊，当戏子可不行，看不起啊。我父亲就是好拉弦，京胡，有时候礼拜天一休息，找几个敲锣打鼓，就一块儿玩这个，别的基因都没有。
（问：性格上呢？）
性格我倒是承认，我爸不爱说话，我平常也不说话，很少说，家里很少聊天，戏剧排练场我也很少说，要不是采访我根本说不了这么多话。
18 您怎么看待“衰老”这件事？
答 我也会进入到对这个问题的思索里，所谓“老了”是什么？是意志衰退的产物，你要真是创造，那个意志要是还挺强的话，根本感觉不到衰老。现在感觉到衰老了，是创造意识衰退，其实你还没到那种身体动不了的地步，还有点创作愿望，但跟以前相比差多了。当你意识到这一点的时候，你已经衰老了。
（问：这可逆吗？）
管它呢，现在就努力地提高点兴趣，有事做就行。我现在唯一的愿望，还想有好戏排有钱排戏，因为我别的不会呀。
（问：会觉得沮丧吗？）
不要把希望寄托在国家剧团身上，也不要寄托在所谓的名人、名导演、名作家身上。真的，比如像我，我自己就觉得，现在的臭名声是因为什么？是因为过去做了一些值得人思考的戏，现在不能做了，但总拿这个蒙人是不行的。你自己非强迫自个儿，非要站在那个位置上，非要做点什么，没用。你做不出东西来了，你叫别人做，而且你总有做不动的一天，所以提前做好准备，挺好。就像爬山，我总说，别爬到顶了往后看，爬差不多的时候回头看看，哦，爬这么高了，行了，爬到顶再下来挺难的，所以你永远在爬坡的状态比较好。别到时候爬到顶了，没得可走了，回头再看看，有什么用啊。也甭歇脚，就一直处在行进中就可以，哪怕步子小，没关系的，别停步就行。现在我感觉自己就是在思想上停步了。
19 您信仰什么？
答 没信仰，我真的没信仰，说句坦白的话我没什么信仰，我就信仰个人奋斗。
