6 您受过的传统戏曲熏陶从何而来？
答 欧阳予倩是戏曲出身，又懂得话剧，他做中央戏剧学院院长的时候，外请来给我们上课的老师，都是胡永奎、骆玉笙这种老先生。手把手教我们唱段，《风雨归舟》、单弦她也可以教，教吐字归音，这一般地方学都学不来的。我喜欢戏曲，戏曲的美学我受益不少。斯坦尼斯拉夫体系跟中国戏曲比是小巫见大巫的。曲艺又规矩，又有发展的空间。你如果要跟梅兰芳学《醉酒》，起根儿就得一板一眼地跟他学，学完以后你融会贯通了，再发挥。
7 当下的人需要什么？他们缺什么？
答 现实有无数个可写的，现在人们思维，我刚才不说了嘛，一个权力、一个金钱把人都束缚住了，特别束缚。我下一个任务就是去折腾一下天津大剧院，值得弄。天津有戏剧基础。天津大剧院本身有一个空间是可做的，就一楼进去那个大茶馆，可以在里面做做戏，还有天津的戏曲曲艺，这都可以做，天津的梆子，全国一流。
8 您创作的来源通常是什么？
答 我做戏的原则很简单，这戏里头有我要说的话，有我要说的话以后，其实很简单，不神秘。我举一个例子，比如《大将军寇流兰》。那个戏欧洲很少人排，没有情爱，演员功底得好才行，一点卖点都没有，但是我看了，就有一个冲动，就是，真，正，的，英，雄，是，被，自，己，人，杀，死，的，就这一句话，没有这句话我不会排这个戏。还有《建筑大师》，想排那个，易卜生很多戏，排那个干什么？那就是自，私，的，知，识，分，子，扒，开，自，己，的，心，灵，给，观，众，看，就这点，其他的没有。
9 艺术家得是自私的，还是得无私呀？
答 首先说我不是艺术家，第二我真的没有艺术家的感觉，艺术家的创造永远是个人的，个人的兴趣，比如我对这没兴趣，我没感觉，我就不弄它。就我自己的经验我是这样子的，我没感觉我做不出来。现在老了，激情也减退了，总想唤起点什么。
（问：如果您不是艺术家，那您觉得自己算知识分子吗？）
我既不是艺术家，也不是知识分子，我就是戏剧爱好者。我自己知道我自己的底细。我承认我是自由主义者，我就是不想受人管束。
10 什么样的合作者是您欣赏的？
答 创作是共同的。比如我以前弄的戏，请易立明来设计，他首先得看剧本，看完我问他有什么想法，让他说，说完了我加以取舍。不见得导演的构思就特别高明，有时候人家设计出来的东西，那个思维，也许丰富了我，也许超过了我，这都是有可能的，对吧？就只有导演牛，导演高明？不是的。我允许这种超过自己的东西出现，我希望这样。
11 曾经对您来说很重要的游历，是哪一次？
答 1985年，德国给了高行健一点基金支持，让他住在柏林写东西，我趁机也去了，转了一圈儿，还去了法国、英国，把那时候的戏都看了看，回来我就特别有自信，觉得欧洲戏剧也没什么惊人的，但我有一个收获，就是我发现咱们现在年轻人做的戏，差不多都是从那时候的录像拿过来的。
12 您是什么时候意识到自由这事特重要的？
答 我从上学毕业就知道我不自由，整天下乡、开会，百分之八九十都是假话，我也得跟着表态，说假话。那时候领导人讲话，要长期地、无条件地深入工农兵，深入在火热斗争当中去。我一看这个就傻了，我来你这儿是学戏剧的，怎么还要长期地、无条件地深入工农兵……我当时就属于有思想问题的青年。
