童话世界被西方文化主导了
北青艺评：我小时候也很喜欢《拇指姑娘》，但当时却不喜欢安徒生最重要的作品《海的女儿》，因为读不懂。
罗杰·米罗：这其实也很正常，童话世界被西方文化所主导了，虽然这些童话适合所有社会。
在安徒生童话中，经常会出现国王、骑士、城堡等，这对非欧洲的读者来说，有一种陌生感，但对欧洲读者来说，就像听民间故事一样。欧洲文化的异域性太强，容易使人感到乏味。所以我想，中国、巴西、印度等国在文化方面应更多交流，因为我们彼此发展阶段相近，只要是好故事，即使带有很强的地方色彩，彼此读者也会很喜欢。
北青艺评：我当时不喜欢《海的女儿》，也与特定时代相关，那时我们认为爱是肤浅、庸俗和引人堕落的，那时巴西也一样吗？
罗杰·米罗：巴西当时是军政府，很多人被抓，仅仅因为拥有一本禁书，你就可能被处死，所以社会充满了压抑气氛，但在表达人类基本情感方面，当时巴西不存在问题，一般来说，巴西人表达情感时是比较勇敢的，没有什么禁忌，媒体也很关注这种话题。一个国家的情况不完全是政治决定的，最重要的还在它的人民，当然，没有自由就不会有文化的繁荣。
最快乐的东西也是由忧郁构成的
北青艺评：在中国，插画的从业人员很辛苦，无法像您这样潇洒。
罗杰·米罗：我也不是一开始就这样，此前也经历了一个很辛苦的阶段，好在当插画师，在巴西也能买得起自己的房子。现在年龄大了，才变得随性了一点，我把房子租出去，收入可以用来旅行。总之，我奋斗了20年，但要说到这其中有多辛苦，我倒也从没想过，因为我太爱插画了，它是我一生的目标。
北青艺评：也许与中国相比，巴西年轻人的压力不大。
罗杰·米罗：在巴西，年轻人、年老人的压力都不大，巴西经济一直发展得比较好，现在出了点问题，那是受全球经济的拖累。
北青艺评：所以巴西人总是那么欢快？
罗杰·米罗：其实我每次来中国，从中国人脸上看到的，也都充满了欢快、向上。巴西原本是葡萄牙的殖民地，葡萄牙人比较特别，他们以忧郁为荣。巴西人追求快乐，很多学者对此感到担心，认为这会抑制人的思维，其实你可以仔细去听，一旦把那些欢快的桑巴音乐节奏放缓慢，它就会变成忧郁的曲子。在巴西人看来，最快乐的东西也是由忧郁构成的，而这样的快乐，才更有质地。忧郁可以为艺术家提供养分，有忧郁的情愫，但也要能快乐地创作。
