总导演
相互学习相互提升
《太阳的女儿》是精神也是传承
“慧敏，他抱起你以后你不要一下子就下来，要带入一点情绪把动作放慢一点再下来”，联排过后，吴庆东穿梭在排练厅中，把刚才看到的一些问题对应相应演员又逐个交代了一遍。在《太阳的女儿》中，格桑卓嘎大多数是在舞蹈动作的编排上进行把控，而总导演吴庆东更多的是对于舞剧整体的把控。如何排练出好的舞剧，出身中国歌剧舞剧院的吴庆东是行家。
三年前为了《太阳的女儿》，吴庆东从北京只身来到西藏担任总导演，从此，西藏成了他的第二个家。初到西藏，吴庆东很快便和自治区歌舞团的师生“打成一片”，然而，虽然大家在生活中建立起了深厚的友谊，但对于艺术上的观点却产生了不一样的看法。
在吴庆东看来，舞剧的精髓就是讲好故事，故事要动人，要有思想内涵和精神内核。“西藏的历史是曲折的、波澜壮阔的，从黑暗到光明是一个180度的转变。农奴才过去60多年，现在七八十岁的人以前都可能是农奴，解放后大家都做了主人，自由平等才有了今天的幸福生活，这样的故事非常容易打动人。”吴庆东坦言，自治区舞蹈团的演员在舞蹈技术上没有任何问题，但欠缺一些塑造人物的能力和戏剧性。“我和自治区歌舞团的师生共同研究、磨合，慢慢地找到了感觉。”吴庆东说，“刚开始大家都不太认可这种艺术形式，认为又没歌又没舞的，后来我们一起去采风、研究人物、看各种展览，大家逐渐对舞剧产生兴趣，到现在可以说是深深地喜欢上舞剧了，我也从西藏优秀灿烂的民族歌舞艺术中学到了很多宝贵的东西。”
吴庆东在《太阳的女儿》节目册的最后一页写下了这样两句话：你给我一双眼睛，让我看到前行的路，你给我一缕阳光，心里从此有了希望。在他看来，《太阳的女儿》承载的使命和精神内核非常厚重。“我们这部剧并不是普通的才子佳人，我们是讲了一个民族的命运，通过塑造一个人物卓玛表现出来，卓玛出身农奴，她弟弟和妈妈都在旧社会中被害死了，连活着的权利都没有，解放军来了和平解放了西藏，为西藏人民修路谋幸福，纯真的爱情使卓玛走上了革命道路，她的孩子又继承了父亲的道路，继续为西藏人民谋福利，这不仅是一种精神，更是一种传承。”
