老师
编排面临重重问题
逐个击破摸着石头过河
格桑卓嘎是西藏自治区歌舞团创作研究室的国家一级编导，也是舞剧《太阳的女儿》的副总导演，负责整个节目中演员所有舞蹈动作的把控。临近中午，演员们纷纷午休进餐，格桑卓嘎却仍留在排练厅内回忆着上午排练的每一个细节。此时的她面临着巨大的压力，一方面是演员的身体状况不容乐观，不少演员常年习惯了在高原地区生活，到了北京以后都或多或少有些“醉氧”。另一方面，毕竟《太阳的女儿》是她创编的首部舞剧，经验不足，更没有范本，虽然已经从艺了30多年，但在这三年的创作中格桑卓嘎也只能是摸着石头过河。
西藏是歌舞的海洋，阿嘎舞、筑路舞、扎西雪巴等，几乎每个地区都有着自己特色的舞蹈。但是舞剧不比歌舞晚会，如何能最大限度地融入更多的具有西藏特色的舞蹈，让格桑卓嘎犯了愁。“对于我们来说，舞剧不是一下能适应的，在歌舞剧和舞剧的转换上困难比较大，我们刚开始试着排练筑路舞，已经排出来了，看效果我们觉得该表现的比如居民情、鱼水情、劳动的氛围都有啊，但就是怎么看怎么还是像歌舞剧”，格桑卓嘎坦言，排起来发现真的难，歌舞剧不带故事情节，就只是快乐地唱、跳、打鼓，情节没有，叙事没有。而舞剧里要把这个主要演员的内心表达出来，对导演和演员都是一种挑战。
然而，通过不断地磨合，好不容易逐渐找到了舞剧的感觉后，另外一个问题又摆在了格桑卓嘎的面前——音乐。
“藏族的舞蹈有着自己特定的模式和固定的节奏，我们习惯了跳歌舞，但是这次的音乐是舞剧的音乐，之前完全没有接触过，排好了舞蹈动作我们一合，节奏上马上就开始打架”，格桑卓嘎告诉记者，“后来音乐上改动了一些，我们把音乐上的旋律支架上加入西藏特色的东西，演员一个动作一个动作按音乐的旋律去试，一些舞蹈动作才能合上，但是最后我们有一段热巴音乐改得比较大，是实在没办法了。”
