我自己做演员的时候就喜欢在场景中活动
《念念》中有一场戏是男女主角在咖啡厅安静地吃东西，然后说着说着就吵起来了。咖啡厅的景是在台湾找的，我们当时觉得咖啡厅会是最好找的景，结果没想到是最难找的。看景的工作人员每次都拿很多漂亮的咖啡厅图片给我看，但是每一次给我的感觉都不对。
我想要一个咖啡厅，让男女主角坐进去会有压迫感，他们不停地吵架，在里面有很压抑的情绪。的确很多咖啡厅很漂亮，但是透光太多的咖啡厅就会很明亮，当然这对打光和摄影师来讲是很好的。可是我觉得对演员来讲，太明亮就没有了压抑的情绪，因为总是觉得有人在看着他们，跟外界离得太近了，别人能够听到他们说话，演员坐在里面不敢有大声吵架的情绪，就吵不起来了。
最后选择的这家红白的小快餐店，我开始觉得红色和白色对比太过于强烈，抢戏。后来我发现真正想要的是一个角落。在这个小角落里面，没有窗子，有角落的压迫感，红白颜色是有点抢戏，但墙上斑驳的地方可以破坏掉抢戏的氛围，然后我就决定让演员坐进去。
演员需要有激发情绪的氛围场景。演员到某个场景之后，我希望演员在场景中多走、多看。《念念》的男主角张孝全在拍戏前大半个月就每天到拳击馆去练拳，我也让他前一天就去戏中人物住的地方感受。我觉得创作最奇妙的地方就是到一个场景之后会出现很多灵感。我自己做演员的时候就喜欢在场景中活动。记得在拍《观音山》时，我跟李玉导演讲，我可不可以早点到我角色的“家”。她问我去干什么？我说我想去摆一点我的东西、我的道具。我去到角色的“家”之后，在那里晃过来晃过去，美术指导很紧张，去向李玉导演“投诉”我“搞”道具（笑）。小细节的存在会让电影产生真实感，有不一样的画面。
我常顺着演员给我的东西做角色的修改
有人问我为什么要选择梁洛施扮演育美这个角色。育美这个角色的演员很难选，并不是我刻意找到梁洛施，而是梁洛施出现在我眼前。
梁洛施刚从国外回来，有渴望演戏的情绪。演员情绪被压抑很久之后会在扮演的角色中释放情绪，当时我就觉得这不就是我想要的女主角吗？我就问她有没有兴趣参演，她考虑了一段时间决定参演。其实在梁洛施确定出演之前，《念念》的两位男主角就已经定下来了。尽管柯宇纶和梁洛施很少相似之处，但是他们在一起产生了很奇妙的兄妹的感觉。我的直觉告诉我这会产生很不一样画面。
确定演员之后再选小演员的难度也是蛮大的。梁洛施有葡萄牙血统，选演梁洛施小时候的小演员难度很大。我们先找到一个10岁的小女孩，有点忧郁的气质。后来，我们又找到一个长得很像梁洛施的年轻妈妈，她有两个女儿，大女儿很漂亮也很可爱，就最终确定下来了。
我们在找演张孝全小时候的小演员时，见了差不多两千个小孩。我们希望找到气质倔强的小男孩，张孝全扮演的角色从小很瘦小，可是打拳保护自己。这样气质的孩子真的很难找到。
当我们找到那位小男孩的时候真的是欣喜若狂，但是小男孩根本就不理我们，非常有个性，很倔强，跟电影角色很像。我们就想尽办法去“讨好”他妈妈，他妈妈说小男孩不愿意也没有办法。有工作人员说要不要换一个小男孩来演吧，我说不行，就是他了。于是工作人员就每天带着糖果去见小男孩，陪他踢球，赞美他，讨他欢心。
小男孩自尊心很强，觉得拍电影不是他熟悉的东西，后来小男孩接受我们的工作人员带他到我们公司的邀请，但对导演和剧组比较排斥。我们就试着跟他做朋友，他发觉慢慢地我们都可以成为他的朋友，我们问他要不要记台词、学习打拳，后来他就被打动了。小男孩真的是一个很有个性的孩子。我们决定小男孩答应拍戏之后第一天就拍他的部分，因为要让“噩梦”尽快结束。他答应之后的第一个周日就来了片场，他记得所有的台词，他在家里就练习了很多次了。一定要找到跟孩子们相处的方式，我不希望小孩子很刻意地去表演，我希望相像在电影中直接地展现出来，演员自己也说小演员和自己很像（笑）。
这也是一种真实感，我希望观众在看电影的时候能够忘掉演员本人，记住角色本身。在《念念》里边，我想让观众看到演员演绎角色真实的脸孔。我希望演员能够把自己生命的经历、心里的感受带到现场，而不只是演。我常常顺着演员给我的东西来做角色的修改。我先让演员感受空间，然后摄影师站在旁边，很安静看到这场戏走完，我才决定这场戏需要怎么拍。这个过程都需要时间，需要大家的安静、彼此的信任和默契，这些过程让我觉得自己受益很多。
现在的观众真的不想看没有特效的电影了吗？
文艺片其实不是很好拍的，尤其是在现在这个充满感官刺激的时代。我前段时间去参加一个电影的发布会，我从头到尾看到的都是枪战场景、都是特效片，感官刺激很强烈，只有我的这部戏是很安静的文艺片。我当时在想，现在的观众真的不想要看没有特效的电影了吗？不想从看电影的过程中得到心灵的释放吗？我还是很坚持文艺片要越做精致，越做越好。我相信作者创作之后是渴望跟大众分享的，给大众欣赏的。我不是不“接地气”的人。电影是多元化的，可以有感官刺激，也应该要有能够让观众得到心灵释放的电影。
其实拍电影的人是非常不安静、非常吵闹的，并不是他们自己想要吵闹，而是每个人都急急忙忙地想要把自己该做的事情做完，所以每个人都会自私，显得有点吵。但是在吵闹中，没有办法做好事情。大家在同一时间一起说话，谁听得到谁在讲什么。剧组每个人急躁的时候，我就都会讲安静下来，渐渐地大家在面对问题时就会自然而然地安静下来。很多事情都是可以改变的，所以我一点都不担心拍戏的时候所遇到的困难。
《念念》剧组有很多女性，女性副导演、女性摄影师、女性灯光师、女性制片人等等，因此就有人问我是不是因为女性工作人员比较多就比较安静。我说其实不是，女人多会更吵闹，安静是因为我们有共识，这部戏是需要安静的。比如我们在海边等海浪退潮的时候，经常需要一坐大半个小时，其他剧组可能就收工了，但我会继续等，看一下有没有什么新的事情会发生，这是很好的学习过程。在拍戏等待的过程中，全组人也安静下来了，大家就渐渐地更加亲密，到现在也还是非常亲密的好朋友。
