作者自述
十年间未敢动笔
“这十年里我一个字都没写。怎么写呢？写我那个老乡的女儿如何被骗上了车，当她发觉不对时竭力反抗，又如何被殴打、被强暴、被威胁着要毁容，要割去肾脏，以及人贩子当着她的面和买主讨价还价？写她的母亲在三年里如何哭瞎了眼睛，父亲听说山西的一个小镇是人贩子的中转站，为了去打探女儿消息，就在那里的砖瓦窑上干了一年苦力，终于有了线索，连夜跑一百里山路，潜藏在那个村口两天三夜？写他终于与女儿相见，为了缓解矛盾，假装认亲，然后再返回，给派出所提供了准确地点，他又如何再收破烂时偷卖了三个下水井盖被抓去坐了六个月的牢？写解救时全村人如何把他们围住，双方打斗，派出所的人伤了腿，他头破血流，最后还是被夺去了孩子？写他女儿回到了城市，如何受不了舆论压力，如何思念孩子，又去被拐卖的那个地方？我实在是不想把它写成一个纯粹的拐卖妇女儿童的故事。”
更关注农村的凋敝
《极花》的题材令人联想起去年热映的两部电影《亲爱的》和《失孤》。这两部电影都是讲述拐卖儿童事件的影片，电影主人公在失去孩子后的痛苦令观众落泪，两部影片让拐卖儿童这个严峻的社会问题升级为社会舆论焦点，对打拐起到了极大的推动作用。但以被拐妇女为题材的《极花》却并非在单纯描写拐卖妇女的罪行。
贾平凹在本书后记中写道：“这10多年来，打击拐卖妇女儿童的力度很大，但拐卖妇女儿童的事仍在发生。《极花》虽然写了一个被拐卖的妇女，却并不是一个拐卖故事，它继续的仍是我多年来对于乡村生态的思考与认识。”贾平凹的思考和认识是什么呢？他自己写道：“拐卖是残暴的，必须打击，但在打击拐卖的一次一次行动中，重判着那些罪恶的人贩，表彰着那些英雄的公安，可还有谁理会城市夺取了农村的财富，夺取了农村的劳力，也夺取了农村的女人。谁理会窝在农村的那些男人在残山剩水种的瓜蔓上，成了一层开着的不结瓜的谎花。或许，他们就是中国最后的农村，或许，他们就是最后的光棍……我关注的是城市在怎样地肥大了而农村在怎样地凋敝着，我老乡的女儿被拐卖到的小地方到底怎样，那里坍塌了什么，流失了什么，还活着的一群人是懦弱还是强悍，是可怜还是可恨，是如富士山一样常年驻雪的冰冷，还是它仍是一座活的火山。”
