又白又直的审美
不仅肤色，性别和年龄也是存在于好莱坞的顽固壁垒。据统计，奥斯卡奖评委成员，94%是白人，2%是非洲裔，2%是拉丁裔，剩下2%是亚裔和其他少数族裔。全部成员中的77%是男人，平均年龄超过63岁。有评论形容，奥斯卡奖项的归属体现着一群上了年纪的白人直男的审美，美学与价值观的扁平感渗透在评奖中，也浸染着整个行业。
在这个意义上，《卡罗尔》和导演托德·海恩斯被这套“既白且直”的规则提前宣布出局。自从去年五月戛纳首映以后，《卡罗尔》是整个欧洲和北美在2015年谈论最多的电影之一，即便这不是海恩斯最理想的作品。甚至可以说，《卡罗尔》过分的细致中有某种局促，欠缺之前 《远离天堂》和《幻世浮生》中自然流动的气韵。可是搁在2015年，这是一部导演风格鲜明、手艺精致到足以给观众极大安慰的作品。但是，这部关于女性之爱的阴柔影片，被《荒野猎人》的雄性荷尔蒙狂欢挤压到边缘地带，并且，以导演手法见长的《卡罗尔》，偏偏没有被提名最佳导演奖，而海恩斯是公开喜欢同性的，这就难怪坊间传言，海恩斯不是专业能力输给同行，他是败给了性取向。
同样冤枉的还有《橘色》。这部用iphone拍摄的电影，是2015年圣丹斯影展上最让人惊艳的作品之一，导演用有限的预算，因陋就简的设备，尝试了大胆且新鲜的摄影风格，更大胆的是影片所聚焦的主角，是一群在好莱坞的角落里求生的变性人，他们亦男亦女，他们被无视、遭轻贱，但他们也泼辣悍然地生活着。圣丹斯影展历来被视为奥斯卡的预备役，但是《橘色》对于平均年龄63岁的评委们而言，是难以消受的重口味。对此，英国学院奖主席公然地表示不理解:“好莱坞怎么就这么恐惧同性和变性，我们这儿在1990年代初就能提名《哭泣的游戏》为最佳影片，那片子不仅主角是变性人，背景还是北爱尔兰和平军。”
