距离今年奥斯卡颁奖礼剩下不到半个月，入围名单公布后掀开的争论却仍在升级。过去的一年是北美电影圈的小年，奥斯卡的候选名单是“合格以上，良好未满”的电影撑场面，然而这乏善可陈的年度总结引发了一场近20年来少见的“好莱坞真理问题大讨论”。提名公布当天，好莱坞的黑人演员和导演炸了：20个表演类提名中，没有一个黑人演员，确切说，整张名单都是“白”的，以黑人说唱乐队为主角的传记片《冲出康普顿》获得的唯一提名，是影片的编剧，一个白人。
《卡罗尔》这部关于女性之爱的阴柔影片，被《荒野猎人》的雄性荷尔蒙狂欢挤压到边缘地带，并且，以导演手法见长的《卡罗尔》，偏偏没有被提名最佳导演奖。
很快，社交网站上出现了一个针对性十足的标签：过分白色的奥斯卡。这场“黑白之争”飞快地演变成好莱坞内部各种“弱势”声音声讨的浪潮。拉丁裔和亚裔的电影工作者控诉，被脸谱化、边缘化的几乎包括了全部的有色人种和少数族裔。非异性恋的导演和演员们为《橙色》和《卡罗尔》遭受的忽视而愤然不平；最后，这个行业里的女人们也怒了：在谈论包容和多样这些形容词时，能先实现男女同工同酬么？敢不敢让更多的女人进入决策层？
肤色挑起的争议升级成一场渗透了全行业的平权运动。争吵从北美吵到欧洲，以至于奥巴马和希拉里先后出面表态，奥巴马大而化之地说些政治正确的话，诸如“种族和性别不该成为职业的边界”，希拉里则犀利些：“吵成这样是小题大做，但奥斯卡评委会也该考虑与时俱进了，别总把女人和少数族裔拦在外面。”
身为圈中人的梅丽尔·斯特里普对此一点都不乐观，在柏林影展担任评委会主席的她，评价老家的这场是非：“今年的奥斯卡评选眼光是单调的，整个好莱坞就是这么单调。好莱坞不可能实现多样化，除非垄断决策层的中老年白人男性能退场。”
沉默的边缘群像
艾德里斯·艾尔巴在《无境之兽》里演出的非洲嗜血军阀，被认为是年度最触目惊心的表演之一，为此，他获得演员工会和英国学院奖的最佳男配角提名，而在奥斯卡的入围名单上，这部在不同影展场合被重视的《无境之兽》没有获得任何奖项提名，艾尔巴也无缘最佳男配角的争夺。同样被“错过”的好表演，还有《边境杀手》里的本尼西奥·德·托罗，拉丁裔，波多黎各人；《八恶人》的萨缪尔·杰克逊，昆汀·塔伦蒂诺的老搭档，黑人。《奎迪》可以看作是《洛基》这个陈旧的电影系列被创造性地重启，导演大胆地让一个黑人男青年成为主角，但《奎迪》获得的唯一奥斯卡提名，是这部黑皮肤电影里唯一的白色面孔，男配角史泰龙。确切地说，在表演类奖项的20个提名中，没有非洲裔，没有拉丁裔，没有亚裔，一“白”到底。
25年前，黑人喜剧明星艾迪·墨菲作为颁奖嘉宾站在奥斯卡的舞台上，他说：“也许我说完这段话，这辈子就没机会被奥斯卡提名，更别说拿奖了。但有些话总要有人说破。我希望在这个行业里，我和我的黑皮肤同胞们得到专业的认同，我们不是可有可无的边角料。”四分之一个世纪过去，今天的状况并没有比当年有本质改善。迄今，奥斯卡的得奖花名册被白皮肤垄断，哈里·贝瑞是唯一的“有色”影后，影帝中的有色人种比例是7%，在40年的时间里，总共评出两位黑人影帝。
有色人种在评奖中的地位，也是他们在电影中处境的写照。他们不仅在评奖进程中被压制，他们在银幕上就是边缘的，沉默的，很难走到镜头正前方发出自己的声音。《哈里·波特》全系列八集，超过20小时，非白人演员有机会说台词的时间，加起来不超过10分钟。去年的奥斯卡最佳影片《鸟人》，非白人演员的戏份不到一分钟。过去近80年中，有色人群即使在电影里荣幸地获得“发声”机会，他们扮演的角色不外乎：通灵的神婆，保姆，女主角身边咋呼的闺蜜，不解风情的宅男，为富不仁的阿拉伯酋长，恶棍，恐怖分子，成事不足的小跟班，肌肉男，以及忠诚宽厚的仆从或副手，最后算是最体面的一种戏份。
