真诚：“我如果不练一交手就败了，这偷不了懒”
当年因《乾隆王朝》被陈道明赏识并引荐进入《中国式离婚》剧组，如今与陈道明依然亦兄亦友。前几年陈道明回归舞台的始末他比谁都清楚，剧目更换、一波三折，贾一平一直在其身旁，最后他在人艺舞台演出《喜剧的忧伤》的首场，贾一平也到场观看，演出结束后，贾一平给他发信息“这事成了”，“陈道明是一个做事非常严谨认真的人，演话剧时你常常能看到他拿着一个小本随时记录。”而《北京法源寺》在国家大剧院的这轮演出，陈道明也铁定会来观看。刚刚接演谭嗣同，导演给这个角色武生的定位曾经困扰了贾一平很长一段时间，“我从在学校被定位为娃娃生到后来的小生，现在充其量也就是个文武老生，一下到武生，感觉跨着行当呢。”那时，贾一平跟陈道明通电话，陈道明就说了一句话，“凭真诚吧。”于是，每晚11点结束排练后，贾一平自己去借排练场，找来学武生的朋友指导自己练身段，转身、落座、提袍子，甚至满场飞奔的脚步，每一个动作都有戏曲功底支撑。“演袁世凯的吴彼以前是学花脸的，我如果不练，一交手就败了，这偷不了懒。”
内功：“台词必须要有态度，不仅仅是谭嗣同的话，更是自己，是为民喉舌”
从小家在湖北省汉剧院，听着汉剧长大，艺校学表演，毕业进武汉儿艺，在儿童剧舞台上，贾一平很少演人，大树、妖怪演了个够，即便是演人，也是爷爷、老师一类的角色。没有适合的角色成了他报考中戏的幕后推手，作为陈好的同班同学，贾一平不仅演过当时一个很有名的戏《文那，从树上下来吧》，还自己做过莎士比亚的《皆大欢喜》。看他的戏，会让人觉得是那种有分寸的洒脱和自由，很多人为了这种状态，甚至要找上一辈子。贾一平说，无论你对角色的设计多么清晰，上台都要忘掉，这是一功。“当年在武汉带我出道的老师胡庆树很早就告诉我：忘掉设计，上场前只有三个字‘我来了’。一个戏演上几百场，如果每一场都是在演设计，那戏一定会被演死。上场前默戏，很多人是在默台词，我则是默上场前准备什么，而不是上场后的事，上场后必须有即兴的东西。”中国剧协主席濮存昕看过戏后，对以贾一平为代表的国话这一茬儿演员的台词赞不绝口，在贾一平看来，这样的认可绝不仅仅是嗓子的好坏。一句“我像一个女人一样，深深地爱着大清”，“这不是一句你用声音高低就能把握的台词，特别是关于亡国论，对于什么是君主立宪、什么是维新变法、什么是世界格局，你自己心里必须清楚，而且要有态度，喊出的台词不仅仅是谭嗣同的话，更是自己，是为民喉舌。”
