北京是交响乐团扎堆儿的城市，可是尽管院团再多，指挥台这个位置毕竟是“僧多粥少”。于是，一些有才华的年轻指挥家开始把眼光放到更广阔的天地——第二三线城市。前不久，青年指挥家黄屹就职昆明聂耳交响乐团，成为艺术总监和常任指挥。而杨洋、林大叶、景焕等同样有才华的青年指挥家此前已经先后在贵阳、深圳、广州等地的交响乐团执棒掌门。著名指挥家余隆表示，这些青年才俊到地方院团能够带动中国交响乐整体发展。而指挥家吕嘉则称，这些乐团将成为那些有才华的青年指挥家的实验团。
现象
昆交迈向职业化进程
日前，在昆明春城剧院，作为新任掌门人的黄屹首次率领昆交全新亮相，为当地乐迷献上了柴可夫斯基的《洛可可主题变奏曲》、肖斯塔科维奇的《节日序曲》、德沃夏克的《第九交响曲》等经典之作，获得满堂喝彩。
这是该团走向职业化的起点，艺术总监黄屹新官上任就为乐团设计了一个完整的乐季，在10个月内上演18套音乐会。这位年轻的艺术总监尽管只有30岁，但是他的经历非凡，曾经师从世界指挥大师小泽征尔，为指挥大师克里斯蒂安·蒂勒曼做过助理指挥，也曾执棒过德国、日本和韩国众多交响乐团。
黄屹介绍，昆明聂耳交响乐团成立于2010年3月，是中国唯一一支以人民音乐家“聂耳”命名的交响乐团。人员组成除了临时外聘的几位声部首席之外，其余绝大多数成员来自于云南艺术学院的教室和学生还有本地的音乐工作者。黄屹表示，“演奏家们也希望走上职业化的道路，尽快成为一支国内有影响力的职业乐团。”
分析
地方乐团有诸多困境
黄屹去了昆明，这件事情本身为何引起关注？它的根本源自于因为种种原因制约了交响乐地方院团的发展，导致地方交响乐水准呈现出参差不齐的现状。事实上，这几年也陆续有一些地方的交响乐团来京演出，特别是已经举办了五届的国家大剧院“交响乐之春”，目前已经有十余支地方院团登上了首都的舞台。
在全面展示中国交响乐遍地开花的成果之余，人们也发现其中个别院团在演奏过程中有失水准，特别是一些大部头交响乐作品过程中，听起来令人提心吊胆。
究其原因，有乐评人认为，相比北上广这些交响乐的重镇，地方院团普遍存在着很多困境，比如说缺乏来自政府与企业的资金支持，导致在运营上步履维艰以及音乐人才的流失，没有固定的乐季致使乐团演奏经验欠缺，另外乐器品质也存在着普遍的问题。
当然，这几年随着各地高档次专业音乐厅的相继出现，地方政府也开始加大了在这方面的投入。而黄屹、林大叶等有才华、有国际视野的青年指挥家的加盟，显然给地方交响乐打了一剂强心针。
声音
“下乡”能磨炼青年指挥家
对于年轻指挥家“下乡”这件事，指挥家吕嘉认为，“地方乐团能够引进具有国际视野和水准的青年指挥家，能够大力的促进乐团的发展和水平的提高，同时这些年轻人也能够开拓属于自己的试验田。此外，这件事情也能够促进指挥家个人性格的形成，作为乐团的一把手，对于音乐的理解以及乐团的组织和管理能力等等都有助于指挥家性格的锻炼与培养。”
在这些从首都“下乡”的青年指挥家中，杨洋是最早的一个，从2009年始任杭州爱乐乐团艺术总监兼任首席指挥。他认为，杭州爱乐要打造国内、甚至是世界一流的交响乐团，只有职业化的管理，才能发挥出最大的能量。经过7年的耕耘，杨洋和他的兄弟们的努力见到了成果。2016年权威的《美国音乐年鉴》对乐团做出如此评价：“七年前创建的杭州爱乐如今已跻身于中国一流的乐团之列”。
“北京大妞儿”景焕从2013年12月起开始担任广州交响乐团驻团指挥，她以自己果敢精炼的指挥风格牢牢征服了乐团的成员以及广州的乐迷。今年，黄屹的师兄、青年指挥家林大叶也正式披挂上阵，出任深圳交响乐团的音乐总监兼首席指挥。
“标准”和“规矩”是关键
事实上，杨洋、林大叶、景焕、黄屹、夏小汤等都是指挥家余隆先生精心扶持的年轻后辈，对于他们余隆寄予厚望。“每一个行业都需要薪火相传，古典音乐也是一样。”余隆说，他愿意做古典音乐事业的传承者，这些青年指挥家，今后他们都是中国最重要的生力军，他们才是中国古典音乐的未来，“我们能从李德伦、吴祖强、韩中杰等老一代手中接过接力棒，我们也有义务将它传给下一代手中。”
林大叶在接受记者采访时表示：“我们赶上了好的时代，以余隆先生为代表的前辈指挥家为中国交响乐的发展作出了巨大的贡献，不仅如此，他还大力的扶持年轻一代指挥，我就是获益者之一。”
这些年，余隆说得最多的就是“标准”和“规矩”，作为职业乐团的领导者，他始终坚持职业乐团的行业标准，而这个行业标准也是他身体力行传承的重要内容。作为余隆的“徒弟”，林大叶表示自己在普及和推广古典音乐的同时，“也会致力于把交响乐团的行业标准普及到全国各地，在有了行业标准基础上，我们再去发展各个乐团自己的特色。”
