话剧《大先生》编剧李静。
对话编剧
借鲁迅说对当代中国的感受
问：您是做文化评论出身，创作《大先生》的初衷是什么？
答：从评论转向创作是因为等得太着急了，有许多想说的话舞台上总没有人说，干脆自己来说。创作《大先生》源于导演林兆华邀我写一个关于鲁迅的话剧，我也想借鲁迅的形象说一些自己对当代中国的感受。在中国，鲁迅一直是以“斗士”“导师”等形象出现的，是数代人的语文负担，是被过度谈论而又被误解最深的文学家。我希望剥除层层历史的厚茧，将鲁迅作为有血有肉、复杂而本真的人搬上话剧舞台。最初是想写鲁迅和左联的关系，但在不断修改中发现，他的个人情感和公共关系中都体现了他对自由的看法，就从这些方面入手去写。
问：《大先生》的创作过程是一种什么样的历程？
答：创作《大先生》的过程，是鲁迅与我相互附体的过程。他的火与冰、爱与恨、自由与自囚、幽默与严冷、信仰与怀疑、创造与摧毁……时时携雷霆之力，撞击我，撕裂我，引领我，迷醉我。在这个自我至上而又个性匮乏、貌似自由而又各自隔绝的时代，他复杂的性格和情感就是一种丰富的遗产。他独立不倚，更满腔热情。他反对任何化人为奴的哲学，甚至不惜以狂人自命；他也向所有困苦者伸出兄弟之手，如同赤子。
问：王翀将要呈现在舞台上的《大先生》是你想要的鲁迅吗？
答：一个导演对作品的阐释不一定要和作者完全一致重合，他可能强调某些方面，弱化一些方面。他说，“除了鲁迅，皆为傀儡”，但我认为鲁迅和他周围的人都有各自的复杂性。我对他的整体阐释还是很喜欢的，没有重复我的设定，而是给了我一个意外之喜。偶形这种设定就很独特，如果全是真人演戏，可能会让观众沉浸在剧情中，而现在这种呈现方式将一些残酷的思想之争、理念之争变得很有游戏感。这种感觉是独属于八零后的，能让观众从中抽离出来，更冷静地去判断。
