一千个导演大概可以诠释出一千个不同的哈姆雷特。可鲁迅，这位中国最知名的文化大家，许多次出现在影视剧中，已经被贴上了某种特别标签。这一次鲁迅即走上话剧舞台，一个评论家和一个八零后先锋导演会怎样解读他呢？
演员在现场为大家表演了《大先生》中的一个片段。
3月31日至4月3日，由文学评论家、北京日报编辑李静编剧，王翀导演，赵立新主演的大型话剧《大先生》，将作为国家艺术基金扶持剧目、第二届中国原创话剧邀请展特邀剧目，在国家话剧院剧场正式上演。3月14日，剧组在国家话剧院小剧场展示了剧中精彩片段，并邀请已看过该剧剧本的林荫宇、过士行、解玺璋、孙郁、止庵、黄乔生、杨乾武、史航、杨早等众多专家、学者为这部还未出世的作品“问诊把脉”。
“‘大先生’是一个很家常的名字，是家里人对鲁迅先生的称呼，《大先生》这个剧名让我对这部戏充满期待。以往影视剧里的鲁迅都演得呆板、滞重，希望这次能看到一个更真实的鲁迅……”鲁迅博物馆副馆长黄乔生的这番话大概也代表了很多人的想法。
2014年获得“老舍文学奖”的这部作品《大先生》，李静历时3年创作，也确是一部少有的将鲁迅还原成有血有肉、复杂而本真的“人”的作品。剧情从鲁迅临终前的最后时刻展开：当来自天堂的两个影子回收专家快要把鲁迅和他的影子分开的时候，他心中最牵挂的那些人陆续与他相会，他们陷入对话和争执——他法律上的妻子、旧式女人朱安，为他撮合了不幸婚姻的母亲鲁瑞，二弟周作人和他的日本妻子羽太信子，他在《新青年》时期的同事胡适，他后半生的伴侣许广平等……鲁迅的意识停止在对天堂的最后想象中，舞台重新回到了人间的氛围。两位革命青年站在他的遗体面前，发出了慨叹。
作为一个经常解构经典、在舞台呈现上不时给人带来意外之喜的导演，王翀此次展示的《大先生》片段也是出人意料——舞台上除了鲁迅，其他角色都是由人操纵的偶形。王翀说，戏剧舞台的承载能力取决于想象力。面对《大先生》如行云流水般的意识流剧本，他提出了“除了鲁迅，皆为傀儡”的导演构想。他说：“叙事中的‘我’是肉身的鲁迅，讲法治的胡适是兽笼型傀儡，讲情怀的周作人是纸伞傀儡，追逐爱情的许广平是海洋般宽广灵动的傀儡，独裁者则是随意变换身形的蛇傀儡……”为了做好这部内地舞台上极为少见的傀儡戏，他专程和团队前往台湾宜兰寻访“无独有偶”当代偶戏团，学习“偶”的制作和运用，并邀请美术家黄姒为《大先生》设计制作了数个偶形。据悉，到时候演出将在一个12米宽、象征权力的大椅子上进行。
在剧中出演男主角鲁迅的著名演员赵立新，前不久刚刚在热播剧《芈月传》中饰演张仪。影视邀约不断的他，之所以答应接这个戏，最大原因是“李静写出了一个初读极陌生、细思又本该如此的鲁迅”。他说：“这次我回归话剧舞台，和以往不一样，这是一次完全不知道去向何方的旅行。这是我第一次演中国编剧的话剧，我把第一次交给李静，因为我信任她。”赵立新说，这一版鲁迅将不同于以往影视剧中他固有的形象，没有了标志性的直立头发，也没有了那抹倔强的胡子，“因为不想复原一个大家印象里、照片上的鲁迅”。
李静透露，这部剧作最初并不叫《大先生》，为作品最终定下这个涵义深远名字的恰恰是赵立新。“鲁迅叫了几十年，烦了。第一次看陈丹青的书，听说‘大先生’这一称谓，好痛快，好准确。我不要演万水千山的鲁迅，我要演近在咫尺的大先生！”
