脱轨先锋：背后只有风在追
率领着时尚军队的大卫·鲍伊仿佛以为自己有了特权：做什么都是对的，做什么都是好的。于是1972年初，他虚拟出了一个绮丽人物Ziggy Stardust，这之后的两年内大卫·鲍伊以这个太空幻想生物的身份登台演出。这是个外形异常夸张的形象：光溜溜的眉毛、黑粗的眼线、血红的炸毛头、彩色长指甲、超高跟鞋，配上紧身或者接近裸替的衣着——这让台下的观众疯狂了，这是大卫·鲍伊最高的一个高潮，这张《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》成为他公认的佳作，最后被滚石杂志评选为史上最佳唱片第35位。
Ziggy时代的大卫·鲍伊得到了全英国狂热崇拜，他成为了名副其实的超级巨星。关于其诡异的着装，他是这么回应的：“在台下做我自己的时候我是块木头，在台上做Ziggy的时候我又充满激情。这大概就是为什么我更愿意当Ziggy而不是自己。”
然而他玩脱轨了，1974年移居美国的时候他遭遇了第一轮可卡因危机，与此同时英国国内主流意见开始出现对他极端行为的异议，原披头士主唱约翰·列侬就说过：大卫做得不错，但他那些不过是抹了口红的摇滚。
后来的大卫·鲍伊渐渐“病入膏肓”。妆、饰越来越向精神分析学派挑衅，鞋底厚得像是预备穿满500年，一次穿的衣服颜色多到得分至少五次洗才能不串色。当然再后来他倒是越穿越少了，且越来越紧——没错，就是像体操服。
寻求拥护：回归集体价值观
1975年，大卫出了新专辑《Young Americans》讨好似的改变了以往的形象和曲风，观众们看到梳着整齐反光的金发、西装革履、像个贵族的鲍伊，只有眉下的眼线在说明：这是个刚刚卸妆的摇滚疯子。
从“披头士风”到嬉皮风再到Ziggy，如今的“白公爵”是大卫·鲍伊的第四个公开形象，当然这不会是他的最后一次转变，这次他成功地俘获了当时略显保守的美国市场，迎来了自己另一个春天。然而，在事业高峰上的大卫·鲍伊，为摆脱毒瘾不得不前往当时的西柏林。在德国他创作了几张带有电子音乐风格的专辑，但当时还土兮兮的美国佬们不能接受。这之后的大卫·鲍伊受伤般地褪色了。
