记者:你说你的生活贫瘠，是靠阅读和写作来了解这个世界的。你认为对一个作家来说，生活经验和阅读谁更重要? 你认为自己是天赋型作家吗?
毕飞宇:这个永远是相对的。就生活的积累来说，我们这一代作家和50后40后的作家确实不一样，这是不同的经历决定的。和我的前辈作家比较，我的生活积累相对贫瘠。生活积累重要，对一个作家来说非常重要。可如果你没有那么丰富，偏偏你又想写，怎么办呢? 那就必须多读一点。再怎么说，生活是第一手的，阅读是第二手的。
对于天赋这件事，我认为没有人可以确认自己的天赋，我也一样。
记者:你这些年的写作，有没有经历一种自我成长或变化? 如果有的话，它们是什么? 有没有一个外国作家或中国作家曾影响过你的写作?
毕飞宇:对我有影响的东西非常多，最重要的是欧洲的启蒙运动，这一切都因为我在17岁那一年“遇”上了卢梭。我从启蒙思想家这里获取的精神滋养是最多的———不要误解，我并没系统性地读，我只是对他有种天然的认同感。沿着这个逻辑，我自然也喜欢鲁迅。具体到写小说，我推崇曹雪芹，到底有没有影响，其实也不好说，从我的文本上也看不出来。
我一直在经历一种精神上的完善。一个写小说的，在他建构世界的时候，他所动用的资源是很特殊的，他不会去动用物质世界的一草一木、一砖一瓦，他动用的就是自己的情感、想象和愿望，动用的一切全在他的内心。这句话也可以这样说，当一个小说家去完善作品的时候，他完善的其实是他自己。当然了，一个作家成名之后，他确实可以从外部获得很多，到目前为止，我最大的获得就是我自己，我很欣慰这一点。
毕飞宇的很多作品都被改编成影视剧及舞台作品，比如《推拿》先后有了电视剧和电影版，《青衣》更是被改编成电视剧、舞剧、京剧、赣剧等。不过，在毕飞宇看来，这些都跟所谓的IP没什么关系，只是文学艺术最传统的衍生方式。
记者:你说你的生活贫瘠，是靠阅读和写作来了解这个世界的。你认为对一个作家来说，生活经验和阅读谁更重要? 你认为自己是天赋型作家吗?
毕飞宇:这个永远是相对的。就生活的积累来说，我们这一代作家和50后40后的作家确实不一样，这是不同的经历决定的。和我的前辈作家比较，我的生活积累相对贫瘠。生活积累重要，对一个作家来说非常重要。可如果你没有那么丰富，偏偏你又想写，怎么办呢? 那就必须多读一点。再怎么说，生活是第一手的，阅读是第二手的。
对于天赋这件事，我认为没有人可以确认自己的天赋，我也一样。
记者:你这些年的写作，有没有经历一种自我成长或变化? 如果有的话，它们是什么? 有没有一个外国作家或中国作家曾影响过你的写作?
毕飞宇:对我有影响的东西非常多，最重要的是欧洲的启蒙运动，这一切都因为我在17岁那一年“遇”上了卢梭。我从启蒙思想家这里获取的精神滋养是最多的———不要误解，我并没系统性地读，我只是对他有种天然的认同感。沿着这个逻辑，我自然也喜欢鲁迅。具体到写小说，我推崇曹雪芹，到底有没有影响，其实也不好说，从我的文本上也看不出来。
我一直在经历一种精神上的完善。一个写小说的，在他建构世界的时候，他所动用的资源是很特殊的，他不会去动用物质世界的一草一木、一砖一瓦，他动用的就是自己的情感、想象和愿望，动用的一切全在他的内心。这句话也可以这样说，当一个小说家去完善作品的时候，他完善的其实是他自己。当然了，一个作家成名之后，他确实可以从外部获得很多，到目前为止，我最大的获得就是我自己，我很欣慰这一点。
毕飞宇的很多作品都被改编成影视剧及舞台作品，比如《推拿》先后有了电视剧和电影版，《青衣》更是被改编成电视剧、舞剧、京剧、赣剧等。不过，在毕飞宇看来，这些都跟所谓的IP没什么关系，只是文学艺术最传统的衍生方式。
