丁永利先生是王金璐在中华戏校的恩师，只有他管王金璐叫大璐。他并不闻名于民国的戏剧舞台，但他的父亲就是内廷供奉，父辈就以教戏为业。而丁永利也善于教戏。他为人严厉，好意气用事，总是和中华戏校闹辞职。有好几次，他都因舍不得王金璐才回来。王金璐每次演出，他从不表扬，永远是批评，甚至责骂，但王金璐受益匪浅。丁永利教戏水平极高，据说有一次，他到别人家教杨派武生戏，可他不知道正巧杨小楼正好在那人家，一直在屏风后听着，随后才出来现身称赞。由此丁永利教杨派戏，是得到杨小楼认可的。丁永利还有同门的师兄弟，是演关公戏的一代宗师李洪春。王金璐十分想学关公戏，挨不住要求，丁永利请李洪春前来帮忙，这使得王金璐学会了《古城会》、《走麦城》等。丁永利辞职期间，戏校请了黄月山来教黄派的武戏。
时至抗战时期，演戏并不叫座，只有传统老戏而无创新，中华戏校向上海学习，搬演《火烧红莲寺》那样的连台本戏以增加上座。但那些海派的剧目被称为外江戏，在北京不被认可。为此，丁永利和李洪春在从南方扮演的京剧上，加上了传统的身段和技法，南戏北唱，这才在北京站稳了脚跟。一时中华戏校的戏，比很多科班都要卖座。连台本戏大多热闹，这就少不了王金璐的演出。
由此，不到二十岁的王金璐，一个人身集杨派、黄派、红生戏于一身，已经成了当时火红的童伶。戏校又安排他，拜了马连良先生为师。出师之后，王金璐并没有着急挑班，而是博采众长。他多次去上海演出，又与金少山、侯喜瑞等前辈同台。很多民国时的戏单上有了王金璐“坐着”（三个字呈“上一下二”三角形排版）的名字，他在民国时就是名角儿了。《立言报》上评定童伶，生行的头一名就是王金璐。
有人对王金璐说，只唱老生戏就足够了，武生戏又累又难，武生名家已经很多，很难再杀出一条血路，何必非要学武生呢？
王金璐只是喜爱武生。参考《武生泰斗王金璐》一书，即便是他结婚后，仍是清晨四点半起床练功喊嗓，七点半用早点，八点去学校上班，十二点回家吃饭。如有日戏，下午六点散席回家。五十年代在上海的时候，他仍然是每天上午八到十点是既定的压腿时间，徒弟在一旁跟着练，练完后看郭仲春拉戏，接着又为徒弟说戏。十点以后开始踢腿、打把子，一口气打十套快枪，再同几位武净作把子车轮战，最后再自己拉戏，如《麒麟阁》的九战魏文通，一拉便是打九套，绝不偷工减料。
丁永利先生是王金璐在中华戏校的恩师，只有他管王金璐叫大璐。他并不闻名于民国的戏剧舞台，但他的父亲就是内廷供奉，父辈就以教戏为业。而丁永利也善于教戏。他为人严厉，好意气用事，总是和中华戏校闹辞职。有好几次，他都因舍不得王金璐才回来。王金璐每次演出，他从不表扬，永远是批评，甚至责骂，但王金璐受益匪浅。丁永利教戏水平极高，据说有一次，他到别人家教杨派武生戏，可他不知道正巧杨小楼正好在那人家，一直在屏风后听着，随后才出来现身称赞。由此丁永利教杨派戏，是得到杨小楼认可的。丁永利还有同门的师兄弟，是演关公戏的一代宗师李洪春。王金璐十分想学关公戏，挨不住要求，丁永利请李洪春前来帮忙，这使得王金璐学会了《古城会》、《走麦城》等。丁永利辞职期间，戏校请了黄月山来教黄派的武戏。
时至抗战时期，演戏并不叫座，只有传统老戏而无创新，中华戏校向上海学习，搬演《火烧红莲寺》那样的连台本戏以增加上座。但那些海派的剧目被称为外江戏，在北京不被认可。为此，丁永利和李洪春在从南方扮演的京剧上，加上了传统的身段和技法，南戏北唱，这才在北京站稳了脚跟。一时中华戏校的戏，比很多科班都要卖座。连台本戏大多热闹，这就少不了王金璐的演出。
由此，不到二十岁的王金璐，一个人身集杨派、黄派、红生戏于一身，已经成了当时火红的童伶。戏校又安排他，拜了马连良先生为师。出师之后，王金璐并没有着急挑班，而是博采众长。他多次去上海演出，又与金少山、侯喜瑞等前辈同台。很多民国时的戏单上有了王金璐“坐着”（三个字呈“上一下二”三角形排版）的名字，他在民国时就是名角儿了。《立言报》上评定童伶，生行的头一名就是王金璐。
有人对王金璐说，只唱老生戏就足够了，武生戏又累又难，武生名家已经很多，很难再杀出一条血路，何必非要学武生呢？
王金璐只是喜爱武生。参考《武生泰斗王金璐》一书，即便是他结婚后，仍是清晨四点半起床练功喊嗓，七点半用早点，八点去学校上班，十二点回家吃饭。如有日戏，下午六点散席回家。五十年代在上海的时候，他仍然是每天上午八到十点是既定的压腿时间，徒弟在一旁跟着练，练完后看郭仲春拉戏，接着又为徒弟说戏。十点以后开始踢腿、打把子，一口气打十套快枪，再同几位武净作把子车轮战，最后再自己拉戏，如《麒麟阁》的九战魏文通，一拉便是打九套，绝不偷工减料。
