这几天，京城前后脚举槌的两场拍卖，让相差七百多岁的两位画家“交上火”。一位是北京保利拍卖“中国古代书画夜场”的任仁发，一位是北京匡时拍卖“当代艺术专场”的张晓刚。开拍前，以绘画为副业的元代水利官员任仁发，于大众几近生面孔；而五十多岁的张晓刚因屡登“标王”宝座，早已成为圈内外红人。落槌后，人们才惊觉二人已然颠倒了个儿，前者以3.06亿元创出年度最贵艺术品，后者远没了前些年的牛气。
谐音“人人发”的任仁发在朋友圈几近刷屏——历经一个小时近百轮竞价，其笔下再现唐初五位王爷宴罢醉归的《五王醉归图卷》，以高出起拍价逾四倍的金额跻身年度榜首。与新晋状元相比，晚两天登场的张晓刚《血缘：大家庭二号》全然没了往日威风。拍前不少人认为其估价过低，更有人预估要搁在以前怎么也能卖到六七千万元，然而被寄予厚望的它，在场内仅仅维持十来分钟的报价就草草收场，成交价不足四千万元。
两个人穿越时空的一次角力，其实凸显的是各自代表板块的此消彼长：曾经叱咤风云的当代艺术板块持续走在“沉沦”的路上，沉寂已有时日的古代书画却已开始苏醒。环顾激战正酣的本季秋拍，不难发现，“厚古薄今”正在处处以“洪荒之力”比拼的艺拍场渐成气候。
牛气冲天的任仁发《五王醉归图卷》在将“标王”比下去的同时，还掀起一大波儿古画频刷纪录的浪潮。与其同场上拍的另外五位古代书画家便集体沾染福气，纷纷冲破此前纪录，包括明代仇英描绘四季时节帝王出游及行宫游乐题材的《唐人诗意图册》以9430万元成交，宋代书法家张即之楷书《华严经》残卷以6325万元成交。破纪录大潮已然蔓延到其他拍行。现身匡时秋拍的吴镇《山窗听雨》手卷，最终以1.725亿元成交，大幅刷新其另一件作品《野竹图》在今年春拍创下的纪录。明末清初著名书画家陈洪绶的十二帧绢本《花卉草虫册》以4600万元成交，同样刷新其个人拍卖纪录。
一时间，古代书画俨然成了香饽饽。然而，就在数年前，内地艺拍市场还屡屡出现“古不如今”的怪象。不少近现代画作的成交价往往高出明清古画数倍之多，更有甚者，一些当代名家的作品动辄拍出逾亿元，而贵为国宝的一些古代拍品却只及其零头。对于市场长期存在“今贵过古”的现象，中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛有自己的分析：首先，近现代艺术品有天然的亲近感，相比年代久远的古代书画，藏家更容易掌握近现代艺术品的风格；其次，由于当代艺术家大多尚健在，藏家想对他们的作品予以真伪鉴定，并非难事；还有一点，当代作品数量颇巨，为一些囤积炒作的资本提供了便利。
而在资深鉴藏家朱绍良看来，古画的价值回归是早晚的事儿。原因在于元代之前的古画多为价值极高的孤本，流入拍卖市场的少之又少；而之后的明清绘画，由于连年战祸和社会动荡，流失者众。物以稀为贵，古画崛起为国内艺术品拍场重器，自然在情理之中。而现当代绘画的历史价值和艺术价值尚需要时间积淀。
“标王”张晓刚画作这些年的遭遇便是一例。两年前的香港苏富比春拍，张晓刚的《血缘：大家庭三号》以近8400万元成交，刷新艺术家作品的世界拍卖纪录。而此次同一系列的作品，成交价已折半。再往前溯，2009年的“胡润艺术榜”以上年度公开拍卖市场作品总成交额排序，张晓刚凭三亿元的总成交额取代吴冠中，豪气夺魁。“近几年艺术市场陷入持续调整，主要就是挤掉当代艺术板块的泡沫，这才有了艺拍市场如今的‘厚古薄今’。”一位市场分析人士认为，或许这正是艺拍市场转暖的征兆。
