在刚刚过去的两天，由市委宣传部、市委教工委和团市委主办的，纪念中国共产党成立95周年、红军长征胜利80周年“戏曲进校园”活动继续在保利剧院举行。两场演出，上千名高校大学生欣赏了由北京京剧院出品的大型京剧现代戏《党的女儿》。昨天，信报记者就京剧流派传承话题独家专访了该剧的作曲朱绍玉先生。朱先生表示，京剧流派要想发展，就必须让观众承认并且喜欢，才能最终让它留下来。
“新腔张韵”是一种创新
1991年，北京京剧院就将歌剧《党的女儿》中的两场戏改编为京剧。当年的版本由王蓉蓉领衔主演，朱绍玉担任作曲和唱腔设计。朱绍玉娴熟运用传统唱腔创作现代人物的大段唱腔，还巧妙融入了江西民歌的旋律，使唱腔别具地方风情和时代感。
王蓉蓉饰演的“田玉梅”，结合了张派特点和自身嗓音条件，对京剧现代戏的演唱方法进行了创新。这种创新，被朱绍玉总结为“新腔张韵”。
“新腔张韵就是唱腔是新创作的，但又不失张派的神韵。”朱绍玉表示，比如张君秋的《望江亭》等老戏，它的唱词结构、剧情和当今这个时代的要求是不一样的，而现代戏必须有新的创作，特别是在唱腔旋律上就必须符合当代观众的审美，“无论张派也好程派也好，在做到不离本的前提下，加进不同流派的声腔润色，就会形成各自不同的特点，比如张派传人王蓉蓉的唱法就是‘新腔张韵’，扮演‘桂英’的李海清学的是程派，她就是‘新腔程韵’。”
在戏曲创作上，朱先生强调：“一戏一个特点，每出戏都给观众留下深刻印象，特别是要增强戏曲的地域性。比如说《党的女儿》地点发生在江西，戏一开始就把江西民歌‘啊呀来……’自然地融入剧中，让观众一下子就知道这个故事发生在江西。其实，在现代京剧《杜鹃山》里面，也运用过湖南民歌，这也是戏曲音乐发展的一种现象一种规律。”
观众喜欢才能传承发展
朱先生引用了齐白石先生说过一句话“学我者生,似我者死”，强调这种创新是在传承前辈的精神上的再发展，这样这种艺术就可以活下去。
朱先生以王蓉蓉为例，她在发声等方面是在继承了张派艺术，而不是一味地模仿张先生。朱先生认为，一种流派要想传承发展，就必须不断地推出让老百姓承认喜欢能传得下去的艺术形式。比如在《党的女儿》中，王蓉蓉的一曲“小小杜鹃花”以清新优美、沁人心扉的旋律最受到观众的喜爱，而且从20年前首唱至今久唱不衰。
“《小小杜鹃花》就是在京剧四平调的基础上，加上了江西民歌的元素，成就了这部戏的主题唱段。”朱先生认为，京剧流派也是与时俱进的，“根据时代的变化，社会节奏、速度以及科技的发展，以及人们不断增长的审美，流派也跟着发生变化。比如过去的花脸名家金少山、侯喜瑞等老先生演唱的《盗御马》，最早期的演唱几乎都是在用嗓子吼，到后来裘盛戎时代，旋律还是一样，但是音色就变得更美更好听了。当然，现代京剧创作在声腔方面的变化就更快了。一句话，让观众承认并且喜欢，才能让它留下来，这是我们创新的最终目的。”
将来也许会
形成“王派”
当年，《党的女儿》一炮打响，因为创作和表演该剧，也开启了朱绍玉、王蓉蓉两位艺术家长达二十几年十部大戏的合作，成为新时期京剧唱腔创作演唱的“黄金搭档”。从首演至今，“田玉梅”这个角色王蓉蓉已经唱了20多年。
对于王蓉蓉的变化，朱绍玉非常赞赏的认为，她的表演和演唱的经验火候，都已经到了炉火纯青的地步。“她发挥自己的长处，收放自如，很多细节的抑扬顿挫掌握得非常好。”朱先生说，王蓉蓉不仅在高音方面掌握得好，就是在低音方面也能受到观众的喝彩，这很难得！这些在张派的表现上，没有王蓉蓉这么强烈，这是她根据自身条件将张派发展了。反之，如果她一味地按照张先生的唱法去演唱，恐怕是难以完成，也达不到这种艺术效果。
朱先生表示，王蓉蓉在继承和发展张派艺术的前提下，逐步形成自己的特点，没准将来就有可能成为自己的“王派”艺术。
