“小说”改成“叙事”，是因为虚构和非虚构都在叙事。我们不但在文学杂志中选，也从网络媒体、书里选。“对读”我们也是想选一些趣味性的东西，尼克这篇文章原先是放在《上海书评》上的，叫《人工智能的起源》。现在计算机下棋很火，人们由此激起的关注涉及背后很深的思考，后面一篇小说是机器人写的。我们把相关性的内容拿来做一个比照。版式上它虽然是杂志，但其实是按书的方式来做，这样阅读起来比较舒服。
我们的选择不完全是中国的。中国的现当代文学一直伴随着翻译的影响。早期的许多作家自己都是翻译家，鲁迅、巴金都做翻译。中国现当代文学受翻译的影响很大，尤其是中国的作家。当然这中间也有一些问题，比如说文学的翻译腔，遣词造句的问题，实际上受外来语言的影响，这从翻译佛经就开始了。今天大量的语汇当初就是翻译过来的，语言的杂交和汇流一直在影响着中文或者汉语写作，更不要说态度、风格、文学观念和理念。所以，我们希望在创作、翻译出版的第一现场，发生的时候可以把它们放在共时性的场域里面观察。
北青艺评：“选刊”创刊的消息一发出，几乎在文学圈里刷屏了，我看有作家评论说它很纯粹，没有“创作谈”一类反人类的东西。
孙甘露：好的创作谈还是非常有意思的，我们之前也想创刊号是不是有一个发刊词，对文章有一个大致的综述。最后我们认为不要做这样的事，你选什么本身就是一个态度，不要阐释了，而且你一说就窄了。你的标准、态度、趣味都在选择里了。文学作品各家有不同的选法，前辈选刊有很多我们需要学习的地方。但文学作品的选择是很复杂的事，有的作品一出来就获得满堂彩，有的作品要慢慢显现出意义，被反复解读、反复研究，各种情况都有。我们尝试着在活跃的文学创作的局面里把握某种脉动，在作品背后有什么趋势性、美学上、文学创作或者思潮上的脉动，隐含的东西通过选择是否可以找到。当然这也是一个很微妙的东西，也是我们想通过作品表现而不是创作谈来梳理的原因。
北青艺评：其实文学刊物的改革是这几年的一个大趋势，前几年媒体都在报道文学刊物陷入困境，我很感兴趣的一点是，文学刊物如何去和读者之间建立一种良好的关系。国外一些文学刊物《纽约客》《格兰塔》《巴黎评论》都很棒，我们好像缺少一些这样的刊物。
孙甘露：正如许多研究者指出的，总体来说当代文学有不少的问题，但是中国有写得非常好的作品，拿出去不差的。你提到的这几本杂志他们选的基本都是一流的作家，《格兰塔》比较关注年轻一代的作家，关注青年的趣味。我们也是想多发现一些年轻的，正在成长中，显示出潜质或者相当成熟的作家。
谈到文学杂志和读者之间的关系，80年代的《收获》，对文学的创作是有引导性、示范性的，《人民文学》也是一样的，对一个时代是有影响的，杂志也是一个特殊的载体，实际上也参与塑造了一个时代的文学。但现在的情况有很多原因，笼统讲是媒体介质发生变化，很多阅读时间分摊掉了。还有载体的问题，以前看小说为主，现在看电影、看电视、玩游戏、出去旅游，人们消遣的方式多了，除了专业的人，对大多数人来讲阅读是消遣。以前不能出国旅游，就在家看看书。另外，杂志比较多也是一个原因，中国是出版大国，一年几十万种图书出版，畅销的总是少数。
“小说”改成“叙事”，是因为虚构和非虚构都在叙事。我们不但在文学杂志中选，也从网络媒体、书里选。“对读”我们也是想选一些趣味性的东西，尼克这篇文章原先是放在《上海书评》上的，叫《人工智能的起源》。现在计算机下棋很火，人们由此激起的关注涉及背后很深的思考，后面一篇小说是机器人写的。我们把相关性的内容拿来做一个比照。版式上它虽然是杂志，但其实是按书的方式来做，这样阅读起来比较舒服。
我们的选择不完全是中国的。中国的现当代文学一直伴随着翻译的影响。早期的许多作家自己都是翻译家，鲁迅、巴金都做翻译。中国现当代文学受翻译的影响很大，尤其是中国的作家。当然这中间也有一些问题，比如说文学的翻译腔，遣词造句的问题，实际上受外来语言的影响，这从翻译佛经就开始了。今天大量的语汇当初就是翻译过来的，语言的杂交和汇流一直在影响着中文或者汉语写作，更不要说态度、风格、文学观念和理念。所以，我们希望在创作、翻译出版的第一现场，发生的时候可以把它们放在共时性的场域里面观察。
北青艺评：“选刊”创刊的消息一发出，几乎在文学圈里刷屏了，我看有作家评论说它很纯粹，没有“创作谈”一类反人类的东西。
孙甘露：好的创作谈还是非常有意思的，我们之前也想创刊号是不是有一个发刊词，对文章有一个大致的综述。最后我们认为不要做这样的事，你选什么本身就是一个态度，不要阐释了，而且你一说就窄了。你的标准、态度、趣味都在选择里了。文学作品各家有不同的选法，前辈选刊有很多我们需要学习的地方。但文学作品的选择是很复杂的事，有的作品一出来就获得满堂彩，有的作品要慢慢显现出意义，被反复解读、反复研究，各种情况都有。我们尝试着在活跃的文学创作的局面里把握某种脉动，在作品背后有什么趋势性、美学上、文学创作或者思潮上的脉动，隐含的东西通过选择是否可以找到。当然这也是一个很微妙的东西，也是我们想通过作品表现而不是创作谈来梳理的原因。
北青艺评：其实文学刊物的改革是这几年的一个大趋势，前几年媒体都在报道文学刊物陷入困境，我很感兴趣的一点是，文学刊物如何去和读者之间建立一种良好的关系。国外一些文学刊物《纽约客》《格兰塔》《巴黎评论》都很棒，我们好像缺少一些这样的刊物。
孙甘露：正如许多研究者指出的，总体来说当代文学有不少的问题，但是中国有写得非常好的作品，拿出去不差的。你提到的这几本杂志他们选的基本都是一流的作家，《格兰塔》比较关注年轻一代的作家，关注青年的趣味。我们也是想多发现一些年轻的，正在成长中，显示出潜质或者相当成熟的作家。
谈到文学杂志和读者之间的关系，80年代的《收获》，对文学的创作是有引导性、示范性的，《人民文学》也是一样的，对一个时代是有影响的，杂志也是一个特殊的载体，实际上也参与塑造了一个时代的文学。但现在的情况有很多原因，笼统讲是媒体介质发生变化，很多阅读时间分摊掉了。还有载体的问题，以前看小说为主，现在看电影、看电视、玩游戏、出去旅游，人们消遣的方式多了，除了专业的人，对大多数人来讲阅读是消遣。以前不能出国旅游，就在家看看书。另外，杂志比较多也是一个原因，中国是出版大国，一年几十万种图书出版，畅销的总是少数。
