与《金星秀》一样，《苗阜秀》选择了以主持人姓名作为节目招牌，尽管这本是原装脱口秀的常例，而就本土而言，则不能不说是一个令人欣慰的沿用。本土大众似乎对以具体的人名或地名为名的文艺尤其是影像作品，一向不大感冒，所以土产的很少走此险着，译制过来的也大多改头换面，用影影绰绰的情节撮要偷梁换柱。譬如，Rebecca（丽贝卡）译为《蝴蝶梦》，Waterloo Bridge（滑铁卢桥）译为《魂断蓝桥》，The Bridge of Madison County（麦迪逊县的桥）译为《廊桥遗梦》，Julie & Julia（朱莉与茱莉亚）译为《美味关系》（朱莉所写书名），即便迫不得已用到名字也起码要添加一些前后缀，譬如，Patton译为《巴顿将军》乃至《铁血将军巴顿》，Forrest Gump（弗雷斯特·冈普）译为《阿甘正传》，总之唯恐受众弃之而去。
必须承认，这种标题党模式的处置，绝对是在因应市场，其中也不乏巧妙乃至神来之笔。只是外国的影像作品也同样面对市场，所以，只好说这是一种文化上的差异，这种情节的撮要是在迎合广大俗众的需求，或者说，某些地域的文化不习惯强调个体，不耐烦个体化风格的叙事，而对投合口味的情节更感兴趣。
当然，就个人的话题性而言，苗阜的吸睛力其实逊于金星，因而必须在其他地方有所补救。然而就本土传统媒体上播出的脱口秀节目看，板块的设置不可能有太多花样，于是，选择朋友圈互黑吐槽的模式，才或有赢点，虽然这种模式也并非独创。实在说，这也很难有独创，更不用说独享。好在朋友圈的模式起码在弹性空间方面，总比主持一人嘟嘟囔囔的独撑更有变量，也更富实践性。朋友圈的成员还可以变动，这既可理解为各人档期所致，也不妨是阵容的调适，一如体育比赛，换个队伍上去，不同的面孔总会有带来不同气象的可能。而每期更替的嘉宾，尽管或有过气之嫌，却果然可以源源提供未必新鲜但必定不同的话题资源，而且具有相当良性的持续态势。
朋友圈的吐槽或曰撕，嘉宾的回应或曰缝，彼此过招，互撕互黑，对撕对黑，而且不只对嘉宾，搂草打兔子顺带也对包括主持人在内的朋友圈下嘴杀熟，无疑是增加槽点的一个策略；百花齐放毕竟强似一枝独秀，同时也是对嘉宾的一种陪绑分流式的呵护，减磅嘉宾遭挤兑的不适感，所谓掉坑一块掉，遭罪一起遭。对朋友圈的吐和黑，嘉宾若是真在了意，就是会错了意，实际上则是很难不在意，而这种会错意未必不是乃至正是制播方预设、撩拨受众期待的一种场面，相当可观，于是台上台下屏内屏外正可拭目以待等风来。诚然，嘉宾回应的精彩才真的好看。譬如，黄绮珊将自己唱歌时狰狞的表情，解释为随和节奏的表情乃至肌肉的提拉，有碍观瞻的结构成了天然的音箱，狰狞的样子顿时拉高到职业非职业的高度。九孔则自数作为喜剧人的种种经历，说者从容淡定，听者则不免酸鼻动情。金铭的回应被标题为霸气回呛，其实倒不如说有学霸的气势，令人对她另眼相看。不用说，朋友圈的吐槽固然需要犀利引人，但用力过猛也会很难看，毒舌也不是人人都做得的，眼光分寸修辞，缺一不可。
说到吐槽模式，想来在制播方和大众的视域里，贬人总比夸人受看耐看乃至好看，刀愈狠便愈有看点，这是人性的痒处，也是不少娱乐节目的标的所在。不论过气与否，对艺人乃至名人而言，被消费总好过被遗忘，谁还没个黑点呢，谁又不喜欢红呢，而不被放在槽上烧又如何红呢。这总是一种聚焦和关注，一如文艺从不会对王子和灰姑娘在一起之后的幸福生活感兴趣。于是，只要节目组的人脉足够广大，不愁应吐而来的人踊跃似过江之鲫。
作为传统媒体，自然要对这种关注“黑”历史的模式有个说法，正如“集才华与颜值于一身”的苗阜老师所说，我们这个节目旨在让所有的人，所有的朋友，说出自己的心里话。他的朋友圈也被标榜为出了名的刀子嘴豆腐心，所谓唇枪虽毒，句句肺腑；舌剑虽利，条条由衷。在这里，我们宁交诤友掏心窝，不交损友假恭维。
作为舶来的节目样式，本土脱口秀似乎在新媒体上更其多见，虽然上线即看，节目也拥有野的生命力，但却并不及需要受时间限定播出的传统媒体更具影响力。上星落地，进入传统媒体，不但标志着制作水准的质地认可，而且也意味着进入到拥有更广泛层级受众的主流形态，所谓主渠道是也。举个未必恰当的例子，再火的网络文学作品，最后也要靠出版纸质书才能获得真正实体地位。不见嘛，异常红火的网剧，也要靠传统媒体的播出来确立主流认同的身份。
有个现象值得提起：传统媒体上播出的脱口秀类节目，担纲者不乏相声演员出身——本档节目亦不能免俗，苗阜便自称非主流相声演员。应该看到，脱口秀类节目主持人大段自说自话的个人秀，的确和靠嘴吃饭的相声更相切近仿佛，尤其是单口——尽管脱口秀的说与相声包括单口相声的说，并非一回事。当然，你也可以说域外节目落地本土之后，不妨有所谓接地气的新变化，乃至变种，或曰同化，这也算是本土文化的一种习惯乃至强力，连西天的佛教传入后都打上了极富本土色彩的烙印，脱胎出新的流派，遑论娱众本色的脱口秀。
