随着冯小刚打起与万达的“口水仗”，《我不是潘金莲》这部电影的排片、票房问题以及背后各公司之间的矛盾，成为外界关注的焦点。至于这部电影本身，似乎遭到了忽视。那么，这部电影的品质到底如何？记者也分别观看了电影，尽管看法不同，但认为这部电影在当今的电影市场上值得一看。
说创意
冯小刚抖了机灵
刘腹嘿
评分：★★★
荒诞如果有一个能够自圆其说的逻辑，那它就胜过现实，否则就堕入荒谬。
坊间传言，当年《天下无贼》里刘若英怀孕的桥段是王朔支的招，这在原著中是没有的。于是冯导得了真传，《我不是潘金莲》中又在女人的肚皮上抖了小机灵。“潘金莲”的原著小说中，刘震云从始至终就表明了李雪莲是因为二胎才假离婚，但在电影中一开始却是拿分房当幌子，直到一切冲突结束，才告诉观众实际是因为二胎。
刘若英怀孕是为了让贼的良心发现变得合理，范冰冰的二胎到了电影中，则非要把事实生生憋到最后，这其实是电影比小说唯一高明的地方。
一开始李雪莲彻底被塑造成一个刁民、法盲，那么自然不能拿二胎说事，这容易勾起观众的同情，所以要拿房子说事，人们反倒会看她笑话。与之对应的那些官员，自然成了很倒霉很悲催的形象，就算不讨好，也能讨喜。
于是，造成李雪莲上访事件的根源不再是底层官员，而是刁民自身的矫情与偏执。于是，一个底层弱女子酣战一群直男的众生相，演变为精神病患者给正常人制造麻烦。
但当最后亮出二胎这张底牌，才发觉有点错怪李雪莲，也错怪了冯小刚，因为为了流产的孩子做出许多不可思议的事情，其实是值得同情的，于是之前那些看起来一脸悲催的官员的形象一下崩塌了。
比如老戏骨高明饰演的首长，应该算是电影里最大的官了吧，你觉得他算正面形象吗？就因为李雪莲这件事罢免了底下的官员，这位老首长的作风，和底下官员对李雪莲的作风有本质的区别吗？上梁不正下梁歪，说白了还是权力大于法律。
小说中刘震云说得更直接，因此原著其实是一部很“恐怖”的小说，因为人在权力下的异化简直触目惊心。但换到电影，冯导只能比刘震云更绕，只能拿方言与自己违和的嗓音来消解情节中的“大尺度”，先明着黑了一把李雪莲，阴阳怪气地为官员做了辩解（嘲弄），最后再给李雪莲洗白，多么响亮的一记耳光。
说角色
立体人物
《我不是潘金莲》成为今年为数不多我看完后有所思考的电影。这部电影最成功的地方，或许是在描述官场层面，终于告别了单一的丑化或拔高，真正让人物立体起来。
有人看完电影会有一个感慨，这样大尺度抨击官场的电影居然可以过审？但如果仔细想想，电影中并不是每个人物的作用都是批判政府。就像《老炮儿》中六爷的暮年生活一样，影片对人物的呈现更多是克制、老到。
严格说来，范冰冰饰演的李雪莲更多发挥了串起故事线的作用，影片呈现更多的，是官场的人生百态。也许有人观影期间，在寻找每一个人物背后，创作者想表达出对现实的不满，但冯小刚要做的，似乎是让影片中每一个角色都能因立体而真实。
当然，影片中并不缺乏讽刺桥段，王公道从刚开始对李雪莲的冷漠，到后来用“大表姐”嘘寒问暖的反差，再到末尾每件事都被拉来“躺枪”，为求生存的势利表现，最后却成为一切祸源的“背锅侠”。这种意味明确的讽刺，只存在于他和贾聪明这样的人物。剩下的更多人物，电影其实都呈现了内心复杂的一面。比如首长一角从大会开始明确表示不发言，但又因一怒之下，让市长、省长、法院院长撤职；县长郑重对待当地文物修复工作一丝不苟，但面对李雪莲却使出保证信的昏招；市长马文彬看待事情没有高高在上，反而不断强调“小”的重要性，但最后依旧离不开自己官腔满满的调调。
影片最后马文彬的思考在国产电影中并不多见，很多人本意想把事情解决好，但最后反而得到全是最坏的结果。回顾我国大多数电影，一提到政府官员的形象，不是脑满肠肥不作为的令人作呕的形象，就是没有一点瑕疵的光辉伟人。
但从国外电影人物塑造成功的案例看，真正引发思考的人物，性格往往复杂，再坏的性格也会展现好的一面，而好人也会心存私心。所以在这一点上，冯导已经走在了国产电影意识的前沿。
说内涵
荒诞源于真实生活
王菲
评分：★★★★
《我不是潘金莲》遭到了诸多非议，其中一种很典型的批评意见是：“潘金莲”的故事和主题立意根本站不住脚。李雪莲是个法盲妇女，她为了超生选择离婚，可是前夫反悔，把她甩了和别的女人结了婚。这李雪莲赖不着别人，可她偏偏为此闹了法院，说法院偏袒秦玉和，为此她闹到县政府喊冤，又闹到市里、省里，最后一直闹到北京。
李雪莲“伤害”了不少官员，市长、县长等人为她丢了官，省里领导挨了批评，就连在北京收留她的老乡也吃了瓜落。这一个李雪莲，把个男女情事闹上首都，还顺手断送了官员的仕途。
批判上访制度是很多人给影片预设的前提，在这种预设下，“潘金莲”自然是不合格的，因为把李雪莲和各级官员对比，李雪莲显然也不是个讲理的百姓。
为什么要给影片预设前提？这可能和人们的“惯性思维”有关：李雪莲要到北京上访，她必然是含冤了，她怎么可能是无理搅三分的？人们看待“潘金莲”的眼光可以推而广之：患者是弱势群体，所以患者必然是受医生欺负的，直到诸多暴徒砍杀医生护士，人们方才醒悟医护人员也是受害者。无照小贩是弱势群体，他们必然要受城管欺负，直到一起起恶性案件发生，人们才想到，原来有些城管同样是受害者。
影片中有一处细节：发烧的李雪莲坐大巴车进京，李晨扮演的警察因她没有身份证劝她下车，李雪莲身边的老伯愤怒了，可能很多观众也愤怒了，此时人们不会去想，警察高抬贵手放过的可能会是恐怖分子。
“潘金莲”之于我，是一个不懂法的社会“弱势群体”成员以她的执念搅得泥沙俱下。说穿了，在一个无视法律和道理的社会环境中，人们争先恐后拼背景拼特权，影片中官僚的特权是限制李雪莲的人身自由禁止她上访，而李雪莲的特权则是把自己犯的错误选择赖在法院、政府和社会身上。这双方互相影响，互为因果。
“潘金莲”之精妙也便在此，它的艺术感染力源于荒诞，而它的荒诞源于最真的现实。影片中的每一个角色都能让观众对号入座，也能叫观众自省。
