袁云儿
如果仅仅将《七月与安生》看成一部两个女生爱上同一个男生的青春片，那就太低估这部电影的价值了。诚然，该片在青春片的各种元素上已经做得很足，堪称近几年国产电影中非常优秀的一部青春片。但在这一类型框架内，该片通过对七月与安生这对好朋友十几年人生道路的回顾，围绕“女孩应该如何选择自己的人生”这个问题，提出创作者对女性主义的思考，从而超越了传统青春片。
将女性主义表达得最为深刻的国产电影，在我心目中还是关锦鹏1992年的电影《阮玲玉》。该片在幽怨压抑的氛围中，还原了一代影后的悲剧一生，让人真切体会到，社会、家庭、男性对女人的压迫实在太沉重了，阮玲玉就是这种压迫下一个遗憾的牺牲品。
如今，离电影上映已过去14年，离阮玲玉那个时代更已近一个世纪，但在国内银幕上，塑造出动人女性形象、描述出女性生存真实现状的电影寥寥无几。一些影片中的女性角色，反而让人产生女性地位在倒退的感觉。例如《港囧》里，赵薇饰演的女主角蔡波，完全就是男权社会对完美妻子的意淫设定——贤惠、善解人意，无论丈夫怎样，始终不离不弃，最关键的一点，绝对不能有自主意识。还有《夏洛特烦恼》里，女性形象严重符号化，沦为证明男性实力的附庸。
反观国外影坛，从未停下过对女性问题的探索和追问。《朱诺》关注未婚妈妈，《卡罗尔》聚焦女同性恋，即使是动画片《冰雪女王》，那句“That perfect girl is gone”也成为不少女孩坚持自我的宣言。
七月与安生，正像现实生活中最典型的两类女孩：七月柔情似水，安生热情如火；七月传统乖巧，安生叛逆张扬；七月安于小镇生活的平静稳妥，安生向往广阔天地的自由自在。
然而，两个女孩谁也不快乐。七月从小就是老师父母眼里的优等生，人生规划按部就班，考大学、毕业、工作、结婚、生孩子，可她内心很想打破这些束缚，遵从自己的内心去生活。然而，对男主角家明的爱使她一直压抑着自我，只能服从社会对贤妻良母的要求做乖乖女。哪怕最后逃婚出走，都是因为要躲避家乡的流言蜚语。安生看似潇洒不羁，内心却非常渴望拥有家庭和关爱，“坏女孩”的形象使她仿佛拥有原罪，在面对七月时永远低她一等，甚至被七月骂过“贱”。无论七月还是安生，都没办法摆脱社会、家庭、异性对她们的束缚，使她们无法选择自己想要的生活。
影片三重反转的结局，也传递出创作者对女性生存现状的沉重反思。在现实中，七月无声地死去，没有活过27岁，也没有拥有想要的自由；在安生所写的小说里，七月终于背起行囊，可以按她的心意看看世界。这两个结局，一个悲惨，一个快乐；然而一个是现实，一个是理想。
或许正如片中七月妈妈所言：“过得折腾一点，不一定不幸福，就是太辛苦了。但其实，女孩子不管走哪条路，都是会辛苦的。”
