漫画是我的本行。去年年中，我曾办过一个名叫“北京记忆”的漫画展，里面介绍了一些老北京的人文大事与民俗小情，比如旧时北京“无风三尺土，有雨一街泥”“新春守岁的北京人家”“骑毛驴逛白云观”“小金鱼挑子”等图景。文字加上漫画，一幅一幅地看过去，老北京民俗里的情景就都有了，一目了然。
我出生在哈尔滨，可是对北京的感情特别深，这个根儿从小就种下了，因为出身满族家庭，身边都是些北京人，听的都是北京的事儿。我的外祖父民国初年时曾在北京做国会议员，母亲也在北京上过学，我是听着奶妈用好听的北京话念叨“小小子儿，坐门墩儿”长大的。
20岁时，我来到北京，便迫不及待地走遍全城，想一一印证这些年听到的关于北京的传说掌故。
北京是六朝古都，文化底蕴深厚，初到北京的我一下子就被这座古城迷住了。那时候我没有照相机，但有写日记的习惯，还喜欢画画，就连写带画，把在北京看见的、听见的都一一记录下来。可以说，这些青年时代记录的北京市民点滴生活的片段，都成了我今后创作的素材，也成了如今珍贵的史料。
作为民俗画，视觉形象必须以绝对真实为原则。这就叫“亲闻、亲见、亲历”——所谓的“文史三要”，做到了，才能保证真实。无论多小的一幅画，其中描摹的人物面貌、穿衣打扮、服饰发型、家具陈设、吃穿住行，都要以事实为依据和基础。还有配上的文字介绍也要字斟句酌，这样才能使作品具有史料价值。不夸张地说，我画的是知识，也是可以当史料看的。
让人感到可惜的是，现在不少电视剧里展现的老北京民俗和规矩，有时候就错得有些离谱了。举个例子，不少电视剧里，无论什么人穿长衫都挽着袖子，其实这挽袖子的规矩可大了，尤其是当袖管上有一段白袖头的时候。就拿我画的一幅画来说，早些时候，仆人在主人不在的时候才高挽起袖口，这是为了干活方便；遗老遗少挽袖口如马蹄状则是不忘传统，兼显示派头；平时高高挽起袖子的，恐怕就只有歹人、打手一类的了。
应该说，无论是影视剧，还是现实生活中，都要做好对北京传统文化的保护和传承，北京要留得住“北京味”才行。
我记忆中的那个北京城，四季分明，街道干净，门上贴着“忠厚传家，诗书济世”的对联，邻居们早晨开门问安，各扫门前，孩子见了长辈鞠躬问好，各种叫卖声回响在胡同里，成了最美妙的音乐……
我今年已经91岁了，但只要身体条件允许，就会笔耕不辍。画这些民俗画，就是希望留住消失的老北京，也留住那些传统文化和礼仪，别让它们一起消失。
