梅兰芳（中）指点梅葆玖（左）吊嗓
法制晚报讯（记者 寿鹏寰）著名京剧表演艺术家，京剧大师梅兰芳之子，京剧梅派艺术掌门人梅葆玖于4月25日11时44分在北京逝世，享年 82岁。
《法制晚报》记者采访多位梅葆玖先生弟子，近距离了解这位传奇。
梅先生一生致力于传承和发展父亲创立的梅派艺术，培养了数十位弟子，可谓桃李满天下。除了悉心培养弟子，先生对于同行后辈也倾尽所能帮助、指导。
如今斯人已逝，但在众人眼中，先生一直还在，他的一言一行，都将深深影响着后人。
承父志
10岁随父学戏 对艺术有全方位认识
梅葆玖的一生，绕不开他的父亲梅兰芳。他的京剧造诣是得父亲真传，他为人处世的哲学，也深受父亲影响。
梅葆玖1934年3月29日生于上海，是梅兰芳与福芝芳最小的孩子，排行第九，也是唯一一位继承梅派艺术的。
梅葆玖10岁开始跟随父亲学艺，在学戏的同时，父亲梅兰芳也非常看重他的文化教育，认为“唱戏的没文化，也唱不好戏”。
对于梅葆玖来说，父亲对他的影响，不仅仅是京剧艺术。父亲学识渊博，精通英语、国画，舞也跳得好，培养了他对艺术全方位的认识。
每次梅兰芳从国外演出回来，还带回很多唱片，比如《蝴蝶夫人》、《卡门》等闻名于世的歌剧让他听，还经常带梅葆玖去听交响乐、看芭蕾、电影。
18岁与父同台 优秀品格受梅兰芳影响
在梅葆玖的记忆中，父亲生活勤俭，天热穿的汗衫破了他还穿。但是他对同仁很照顾，每年过年他必须给同仁发红包，让大家高高兴兴地过年。父亲为人宽厚正直，剧团的同仁永远不会因为在台上犯一个错就被斥责，或者被解雇。
在跟随父亲学戏过程中，还是孩子的梅葆玖有时调皮贪玩，有些地方学不好，开明的父亲从未动手打人，“他会跟你谈心，讲究以理服人。”
18岁，梅葆玖开始与父亲同台演出，“有一次跟父亲一同登台，我做错了个动作，台上父亲也未动声色，帮我圆了过去。唱完父子俩去吃消夜，父亲就问我为什么不按正确的做，我就说一时忘记了，父亲当场就起身给我做示范，又演了一遍正确的动作。”
为人师 教学认真无保留 不管多晚都能去请教
梅葆玖先生曾说“戏以人传”，因此培养弟子成为他承袭梅派的一个方式。他培养了李胜素、张馨月、张晶、董圆圆、田慧、谭娜、尚伟等梅派后学。
梅葆玖唯一的男旦弟子、梅派第三代传人胡文阁接受《法制晚报》记者专访时表示，师父最大的心愿就是梅派的男旦艺术能够传承下去，胡文阁说他接下来要做的事，就是继承师父的遗志。
2001年胡文阁（国家一级演员）拜梅葆玖先生为师，至今15年，师父对待自己就像儿子一样。胡文阁说，在这15年当中，无论是做人还是从艺，师父对自己都要求严格。
胡文阁说，他经常是半夜回来打扰师父，想起哪个唱腔、表演没有解决，不管多晚都开车回来问师父，师父也鼓励他这样。
徒弟李胜素接受《法制晚报》记者采访时表示，师父在指导他们排戏方面非常认真负责，很多出戏师父都是请他当年的合作者到剧院给徒弟一对一说戏，把梅派艺术原貌不动地传授给徒弟。“而且我每次演出的时候，老师都是提前到剧场架好机器给我录像”。
对弟子严格要求 尊重他人不盛气凌人
胡文阁回忆，有一次他和师父在国外演出，有一天要去吃早餐，他有点着急，只穿了便服，结果看到师父穿着西装革履坐在那里。
“当时师父就让我回去换衣服，我说这有什么，他说不可以，师父认为我们代表的是中国的艺术家，要让外国人感觉到中国人是非常懂礼貌、重礼节的。后来我回房间换了衣服。”
胡文阁说，生活中还有很多小事能体现师父的品德，也深深地影响了他。比如他经常开车进胡同来接师父出去进来，而胡同非常窄，又有很多车、很多人。“他始终不让我按喇叭，我一按喇叭他就跟我急，说你这样会打扰别人，不尊重别人。不要盛气凌人，这样太没修养了。他的胸怀境界，包容仁厚这种品德深深地影响了我。”
师徒间讲究平等 从不让徒弟帮拎箱子
徒弟姜亦珊（国家一级演员）2008年拜梅葆玖先生为师，拜师仪式上，徒弟鞠躬不下跪，也没有隆重的仪式。先生认为这是一种缘分，师徒之间是一种平等的关系。姜亦珊回忆每次跟师父出去演出，他从不让徒弟帮拎箱子，“师父说：不用管我，我是男的，你是女的，我怎么让你帮我拿。我拿得动一天就不能让你们伺候我。师父从来没给我们伺候他的机会，我心里觉得特别内疚。”
姜亦珊说，跟着师父这些年，自己学到了很多，尤其是做人方面：他对人从来没有贫富差别，无论是国家领导人还是平民百姓，他的态度都是一样。
李胜素回忆，与师父最后见面是在今年的两会期间，两人同在文艺组，平时吃饭、开会都是她陪着师父。“他开会一次假都没请，每天六点多起床洗漱、吃饭、收拾，就怕耽误开会的时间。”
扬“梅”名 29岁接手梅剧团 对当今京剧界举足轻重
1961年梅兰芳去世，梅葆玖29岁，梅剧团的担子自然而然落在了梅葆玖身上。但到了1966年，梅葆玖的演艺事业被迫中断，直到十几年之后才重新登台，而此时他已过“不惑”。
梅葆玖一生不遗余力地传承和发展父亲创立的梅派艺术，就梅派艺术的弘扬来讲，梅葆玖的影响力不言而喻，对当今的京剧界来说也是举足轻重。
梅葆玖常演剧目有《贵妃醉酒》、《玉堂春》、《二进宫》、《霸王别姬》、《洛神》、《西施》等，他嗓音甜美圆润，唱念字真韵美，表演端庄大方，扮相、演唱都近似其父。
中国梅兰芳纪念馆馆长秦华生回忆梅先生时说：“他对艺术精益求精，同时他勇于创新，有着十足的开放精神。”
在保存其父亲梅派精髓的基础上，梅葆玖根据时代的变化，大胆做了创新与尝试。他曾录制过交响乐伴奏版《贵妃醉酒》，也曾把《太真外传》改编成《大唐贵妃》，这是梅葆玖自己所认可的京剧改良范本。该剧在原来《太真外传》的基础上加入了西方歌剧、交响乐等元素。这些尝试既保留了梅派的韵味，又赋予传统艺术以现代感，轰动一时。
梅葆玖认为这是时代在前进，艺术也要往前走，那个年代父亲注重创新，“他不发展不会有这么多梅派戏，也不会有这么漂亮的服装、这么美的舞台大环境，他已经革新了。我们不过是在他革新的基础上，再用现代的手段推一把”。
《大唐贵妃》今年公演 充分展示梅派“移步不换形”
梅葆玖经常对胡文阁说：梅派男旦艺术的根和支脉不能断了，我祖父传给我父亲，我父亲传给我，我今天传给你了，希望能一代代传下去，我才能跟我父亲有个交代。
胡文阁说，老人家最大的心愿，就是希望他创作的《大唐贵妃》能够在今年顺利公演，因为这出戏是取材于梅兰芳在上世纪20年代创作的《太真外传》，加入了现在的表演手段，更符合现代人欣赏观念，也是为了让更多年轻人能进剧场看到当年梅兰芳留下的经典，而且充分体现了梅大师“移步不换形”的宗旨。
“我想师父他做到了，他对得起自己的父亲。而且在他生命的最后时刻，还在传播传统文化，3月29日还在北京第二外国语学院为师生演讲，传播我们中华文化的国粹、梅派艺术。当时已经感觉他老人家的身体不太好了，但是他还是强忍着，他把最后的余热都留在了传播传统文化上。”胡文阁哽咽道。
对后辈倾力帮助 言传身教“梅兰芳的走边”
梅葆玖先生对徒弟言传身教，不仅将毕生所学毫无保留地教给徒弟，对于同行后辈也是倾尽全力提供帮助。
著名京剧老生演员于魁智接受《法制晚报》记者采访时说，这些年他一直得益于先生的指导，从《大唐贵妃》到舞台剧《梅兰芳》，都得到梅葆玖先生的悉心指导。
“舞台剧《梅兰芳》，我演的梅兰芳，先生提供了大量梅兰芳先生的资料，包括文字、图片、音像，目的是让我更好、更准确地塑造、把握梅兰芳先生的人物形象，包括梅兰芳先生在生活中是什么样的，形体动作，坐姿、站姿都给我很多具体指导。”于魁智说。
著名京剧演员阎桂祥接受《法制晚报》记者采访时，回忆起和梅葆玖先生相处的点滴。
阎桂祥说，当年她学梅兰芳先生的《木兰从军》，梅葆玖先生非常高兴，因为《木兰从军》的“走边”（戏曲表演程式）难度非常大，阎桂祥学了三年，把梅兰芳先生的一招一式不走样地学了下来，并且每一次演出都很成功。
“九叔说：桂祥，一定要把梅先生的‘走边’原汁原味地传下来，我三年前就答应了，我说放心，我一定把它传下来，归还给梅家。我们一见面总是这句话，前些日子见面还说了，可是他这么快就走了……”阎桂祥哽咽道。
文/记者 寿鹏寰
