由袁和平执导的《卧虎藏龙2：青冥宝剑》虽然在名字上沿用了第一部《卧虎藏龙》，但在影片的主题上却处处跟李安导演的第一部作品对着干，这一点，想来都非常可乐。
李安导演的《卧虎藏龙》虽然打着武侠片的名号，但其实故事讲的却是人心和宿命。尤其是李慕白和俞秀莲的爱情，两人明知道互相都爱着对方，但囿于俞秀莲已经跟孟思昭订婚以及李慕白为了遵守师训，光大门派，最终两人错过了姻缘，抱憾终生。
《卧虎藏龙》是典型的李安风格，片中人物个性内敛压抑，这跟他导演的《断背山》和《理智和情感》中的情感处理很相似。所谓的江湖道义和除暴安良等传统的武侠电影表现的主题，在《卧虎藏龙》中都是背景，影片执着于对于人物内心世界的挖掘，这也是这部电影能够获得奥斯卡最佳外语片奖的原因。
《卧虎藏龙2：青冥宝剑》恰恰相反，这是一部传统的武侠电影，有着明确的人物动机和一条清晰的情节链，就是孟思昭和俞秀莲等江湖人士为了保护青冥宝剑，最终跟反派戴阎王等一决高低。
在这样清晰的情节链外，袁和平却意外地设计了两条跟第一部电影几乎一样的人物。就是孟思昭和俞秀莲，雪瓶和魏方。对应着第一部中的李慕白和俞秀莲，玉娇龙和小虎。但在感情处理上，两部作品却大相径庭。
第一部《卧虎藏龙》作品是复式处理。李慕白除了跟俞秀莲有爱情外，还有跟玉娇龙（章子怡饰）的情感纠葛，尤其是对后者，不是纯正的师徒关系，中间涌动着若隐若现的男女之情。这样复杂的感情处理，袁和平自然难以胜任，于是第二部《青冥宝剑》中，两条感情线却是平行发展的。虽然俞秀莲收了雪瓶为徒，但两人只是单纯的师徒关系而已。后者貌似也叛逆，但其实只是报家母之仇而已，在任性上远不如玉娇龙那样恣肆无忌，也缺少了灵动。
想起来，作为老武师的袁和平虽然在武指行业做到了极致，但他的江湖世界依然保留着上个世纪八九十年代的港式武侠片思维水准。总结起来也就是快意恩仇，敢爱敢恨！
在人物的结局上，两部电影正好相反，如果说《卧虎藏龙》是悲剧，那么《青冥宝剑》却是大团圆结局，孟思昭和俞秀莲，雪瓶和魏方，有情人终成眷属。
在《青冥宝剑》中，当俞秀莲再次说出宿命时，徒弟雪瓶反驳她，宿命是可以打破的，所谓的宿命只是自己预设的一个心魔，人应该大胆地追求自己的幸福（大致意思）。一句话，就将第一部《卧虎藏龙》营造起来的笼罩在片中人物身上的那种宿命感和压抑绝望的气氛完全破坏，从此扭转了前半部电影试图延续《卧虎藏龙》的氛围，变成了好莱坞常用的人定胜天结尾模式。
抱着追看《卧虎藏龙》续集心理的观众可能会有点失望，因为《青冥宝剑》怎么看都不像是前者的续集，有看过的朋友开玩笑，这部电影其实没有必要加上“卧虎藏龙”这几个字，单用“青冥宝剑”更合适，我也觉得有理。
有了李安导演的《卧虎藏龙》珠玉在先，《青冥宝剑》要想在思想深度上比肩前者，几无可能。这一点，袁和平应该很清晰，袁和平的优势在于武打设计和在好莱坞沉浸多年后的经验。从《青冥宝剑》来看，孟思昭召集几位英雄赶去支援俞秀莲的情节很像美国的西部片；另外，从画面上看，《青冥宝剑》刻意营造那种孤峰独立的天地苍茫感和对电脑特技的借鉴，也有别于李安导演对于中国自然风景的倚重。
说到底，《青冥宝剑》可视为导演论的最佳范本。虽然《卧虎藏龙》也是袁和平当武术指导，两部电影在情节设计上甚至有意靠近，但最终的结局和效果却截然相反。比起《卧虎藏龙》，《青冥宝剑》毕竟还是差了不少！
