导演侯孝贤暌违影坛八年，凭最新力作《刺客聂隐娘》获得戛纳电影节最佳导演奖，该片将于明天在大陆公映。日前，侯孝贤和该片编剧之一谢海盟，在梁文道的主持下，于首都图书馆举办读者交流活动，探讨谢海盟创作、广西师大出版社理想国出版的新书《行云纪》。这部新书，是一部贴身记录侯孝贤如何拍电影，揭秘侯孝贤之所以是侯孝贤的作品，也成为读者理解这部被称为不好懂电影的一把钥匙。而二人的谈话，字里行间流露出目前影视界少见的严谨求真的创作精神。
搭构与遮蔽
唐代“冰山” 不断被舍弃
筹备期超过十年，剧本写作和拍摄历时五年，我们看到的电影只是侯孝贤创作的冰山一角。《刺客聂隐娘》就试图诠释侯孝贤构建人物的冰山理论、独此一家的创作方式及电影观。另据出版方介绍，该书另收录谢海盟创作的小说《隐娘的前身》、电影故事大纲与剧本（第三十八版定稿）。
侯孝贤介绍说，在拍摄之前，他花了大概两三年的时间读大量关于唐代的资料。而著名作家朱西宁之孙、唐诺与朱天心之女、1986年生于台北的谢海盟，也是位有着自我独特追求的创作者，她说自己“一直会留意唐朝的东西”，她曾写作数百万字作品，曾用漫画画过《隋唐演义》，甚至自己重写过《隋唐演义》，却鲜少示人，谓以“自娱”。从这些背景性、储备性的搭建工作，到剧本的商讨与形成，再到影片的拍摄和剪辑，他们却在不断舍弃一些东西。谢海盟说道：“我们最早的规划这个剧本里的内容，大概在电影里头占三分之一。”
“冰山”不同 主线却仍在
除了背景的储备，在拍摄中他们也力求搭建出一个“真实”的场景。该片另一位编剧、与侯孝贤合作多年的朱天文，在该书序言中这样写道她的外甥女，“在那神农架山间两千公尺的大九湖湿地拍摄安史之乱后的中唐，剧组置景问海盟，‘到底萝卜或玉米可不可以有？’海盟说玉米原产于美洲，要传入好歹也待至大航海时代，那是明代之事了，置景人员遂努力藏妥每一根玉米。”
对于用各种工作力求搭建一座“真实”冰山，却最终只露出“一角”，谢海盟说：“我认为这个改换不是把冰山彻底改造，只是说一些东西在电影中拍不到，但是能拍得到的东西，要做一个调整。但整个完整的故事，故事主轴，从头到尾都是在那边。”
啰嗦与简化
多看两次 很多人能看懂
此外，对于“弱水三千只取一瓢”的另一个原因，侯孝贤说：“那头豹反正一直在这儿，可能现在因为环境或种种条件的限制，本来豹的这一块花纹要显现，但是显现不出来，我们就画出叶子遮住他，露出另一边。所以基本上就是最后的判断完全是在剪接的时候，剪接时你重新整理了你拍过的东西。”
侯孝贤谈到取舍时常说“像与不像”的概念，他认为：“基本上就是完全通过我自己的眼光，我自己看着感觉这样是顺的。这个顺不是逻辑式的，或者是商业片的一种结构的呈现，因为商业片讯息的呈现是非常重要的。但是我感觉它明明就是为了讯息而讯息，所以我把讯息拿掉。这样跳过来，一般人可能看不懂，但是我感觉很多人也可以看得很清楚，只是他们没有那么仔细，没有多看两次。”
此外，对于电影中“真与不真”的问题，谢海盟说：“这部片子会很强调这个真是不是创造一个‘真实’的唐朝，从我们内部器物的考证到我们说的农作物，希望不要让太奇怪的东西跑进去。真正要求抓住真实是人在处境中的真实，你如何在唐朝一个这么遥远的故事里头，有一个可以让观众感受到的真实，我觉得是人的真实，人的情感在那样子的一个情境之下，你会被召唤出感觉同样的感受。”
