4 招徒传授绢人技艺遇尴尬
崔欣说：“师傅对我是鼓励的，也对我寄予很高的期望，但我知道自己的不足。绢人的研发、设计与创新，必须具备相当的美学、文学、历史基础，还要具备一定的力学、光学、透视、解剖知识。1997年我从北京艺术设计院国画系毕业后，2008年又到清华大学北京工艺美术大师高级研修班进修，学习艺术史、国内外文艺理论，还学习了山水、人物、花卉等国画技艺，尽力提高自己的综合艺术素质。”
谈到这里，崔欣转动轮椅，带我依次浏览了屋里摆放的绢人作品。“师傅领进门，修行在个人。”崔欣说，“两位恩师都已经不在了，我觉得对她们最好的回报，是在继承的基础上创新，继承人要不拘泥于传统的束缚，大胆进行工艺改进，给绢雕艺术不断注入新的活力。”
指着条案上笑眯眯的老寿星，崔欣告诉我，绢人最大的难题是不能做光头，因为脱模过程中，光头后部会留下疤痕，所以必须用发型或戴帽来遮挡。这一无法跨越的难关，经过她多年来几十次的实验终于成功突破。1992年她的《光头罗汉》《寿星佬》开创了绢人头型脱模的先河，成为她首创专利的艺术产品，使绢人技艺登上了一个新的台阶。
在一尊《大型佛祖释迦牟尼像》面前，她说此前绢人约定俗成的高度为30到50厘米，她感悟到佛法博大精深，觉得佛像应当更加高大，因此她恭制的佛祖坐像高60厘米、站像高108厘米，可称绢塑人物之最。
面对条案旁边栩栩如生的《关云长》，她说为表现关公的面如重枣，她以多层次塑头技巧，使赭红色适度、自然、逼真，并以粗细变化的工笔线条把丹凤眼、卧蚕眉点画得正气凛然，加之外罩锦袍半露甲胄，终于把万众尊崇的关公塑造得威风凛凛、神武昂然。传统绢人中极少有男性，崔欣制作了诸多男性形象，这已经是一种突破。
端立书架上的《孔雀公主》融进西画夸张的手法，加长人体比例，纤纤细腰、手臂修长、胸围凸显、婀娜多姿，呈S形的整体曲线给人动大于静的强烈美感。挂在墙上的半浮雕作品《画中人》，以软幛轴画为依托背景，工笔绘出祥云缭绕的高空阁楼，绢人仙女脚踏丝棉白云飘然步下，绢人艺术与国画相结合，增强了神话意境的立体感，被专家誉为创意美妙的上品。
介绍玻璃柜中的《美猴王》和《师徒取经》时，她说自己没有采用惯用的京剧勾脸技法，而是以特殊技巧塑造逼真的毛发、凸显火眼金睛，把孙悟空塑造得猴气十足神威天成。再现师徒四人取经归来的群体作品中，悟空手搭凉棚飞越山巅，师父身披袈裟神态端详，马前猪八戒扛耙，马后沙和尚挑担，人物相互呼应构图相得益彰。白马细腻的鬃毛、八戒挺起的肚皮、沙僧满头的卷发，都有突破前人的新技法。崔欣对这组作品的自我诠释更有创意：“这是我们几代绢人拼搏进取的‘西游记’。我们一直走在艰险的取经路上，表现了我们秉承葛、杨两位宗师最正统的绢人技艺的决心，也表现了我们要把绢人技艺传承下去的意志。”
2001年的改革大潮中，崔欣提前退休，但从没有放弃自己的追求和努力。她成立了“崔欣绢人艺术世界”工作室，坚持绢人的设计、创作、咨询、展览，还应邀到北京电子科技学院、北京师范大学、四中、101中学、史家小学分校等大中小学进行绢人普及讲座。同时招徒学艺，像唐僧师徒取经一样，牢记老一辈绢人的嘱托，带领年轻一代接过接力棒，把绢人技艺传承下去并发扬光大。
功夫不负有心人，客厅里悬挂的一张张奖状和证书，记录了退休后的崔欣依然成就斐然，而她的作品也广受好评。2015年，她的《宝莲灯》和《红楼梦人物》被作为国礼，分别赠予比利时和英国的王室。
告别时，崔欣坦言：“我收了几个徒弟，都是因热爱传统文化艺术而来，利用业务时间学习。但我没有能力为他们开工资，他们有的已经步入社会，有的是在校大学生，需要有正式工作保障生活和养家。这是文化传承的尴尬，也是我的忧虑。”
4 招徒传授绢人技艺遇尴尬
崔欣说：“师傅对我是鼓励的，也对我寄予很高的期望，但我知道自己的不足。绢人的研发、设计与创新，必须具备相当的美学、文学、历史基础，还要具备一定的力学、光学、透视、解剖知识。1997年我从北京艺术设计院国画系毕业后，2008年又到清华大学北京工艺美术大师高级研修班进修，学习艺术史、国内外文艺理论，还学习了山水、人物、花卉等国画技艺，尽力提高自己的综合艺术素质。”
谈到这里，崔欣转动轮椅，带我依次浏览了屋里摆放的绢人作品。“师傅领进门，修行在个人。”崔欣说，“两位恩师都已经不在了，我觉得对她们最好的回报，是在继承的基础上创新，继承人要不拘泥于传统的束缚，大胆进行工艺改进，给绢雕艺术不断注入新的活力。”
指着条案上笑眯眯的老寿星，崔欣告诉我，绢人最大的难题是不能做光头，因为脱模过程中，光头后部会留下疤痕，所以必须用发型或戴帽来遮挡。这一无法跨越的难关，经过她多年来几十次的实验终于成功突破。1992年她的《光头罗汉》《寿星佬》开创了绢人头型脱模的先河，成为她首创专利的艺术产品，使绢人技艺登上了一个新的台阶。
在一尊《大型佛祖释迦牟尼像》面前，她说此前绢人约定俗成的高度为30到50厘米，她感悟到佛法博大精深，觉得佛像应当更加高大，因此她恭制的佛祖坐像高60厘米、站像高108厘米，可称绢塑人物之最。
面对条案旁边栩栩如生的《关云长》，她说为表现关公的面如重枣，她以多层次塑头技巧，使赭红色适度、自然、逼真，并以粗细变化的工笔线条把丹凤眼、卧蚕眉点画得正气凛然，加之外罩锦袍半露甲胄，终于把万众尊崇的关公塑造得威风凛凛、神武昂然。传统绢人中极少有男性，崔欣制作了诸多男性形象，这已经是一种突破。
端立书架上的《孔雀公主》融进西画夸张的手法，加长人体比例，纤纤细腰、手臂修长、胸围凸显、婀娜多姿，呈S形的整体曲线给人动大于静的强烈美感。挂在墙上的半浮雕作品《画中人》，以软幛轴画为依托背景，工笔绘出祥云缭绕的高空阁楼，绢人仙女脚踏丝棉白云飘然步下，绢人艺术与国画相结合，增强了神话意境的立体感，被专家誉为创意美妙的上品。
介绍玻璃柜中的《美猴王》和《师徒取经》时，她说自己没有采用惯用的京剧勾脸技法，而是以特殊技巧塑造逼真的毛发、凸显火眼金睛，把孙悟空塑造得猴气十足神威天成。再现师徒四人取经归来的群体作品中，悟空手搭凉棚飞越山巅，师父身披袈裟神态端详，马前猪八戒扛耙，马后沙和尚挑担，人物相互呼应构图相得益彰。白马细腻的鬃毛、八戒挺起的肚皮、沙僧满头的卷发，都有突破前人的新技法。崔欣对这组作品的自我诠释更有创意：“这是我们几代绢人拼搏进取的‘西游记’。我们一直走在艰险的取经路上，表现了我们秉承葛、杨两位宗师最正统的绢人技艺的决心，也表现了我们要把绢人技艺传承下去的意志。”
2001年的改革大潮中，崔欣提前退休，但从没有放弃自己的追求和努力。她成立了“崔欣绢人艺术世界”工作室，坚持绢人的设计、创作、咨询、展览，还应邀到北京电子科技学院、北京师范大学、四中、101中学、史家小学分校等大中小学进行绢人普及讲座。同时招徒学艺，像唐僧师徒取经一样，牢记老一辈绢人的嘱托，带领年轻一代接过接力棒，把绢人技艺传承下去并发扬光大。
功夫不负有心人，客厅里悬挂的一张张奖状和证书，记录了退休后的崔欣依然成就斐然，而她的作品也广受好评。2015年，她的《宝莲灯》和《红楼梦人物》被作为国礼，分别赠予比利时和英国的王室。
告别时，崔欣坦言：“我收了几个徒弟，都是因热爱传统文化艺术而来，利用业务时间学习。但我没有能力为他们开工资，他们有的已经步入社会，有的是在校大学生，需要有正式工作保障生活和养家。这是文化传承的尴尬，也是我的忧虑。”
