2 潜心学艺，作品屡获大奖
崔欣学习努力、心灵手巧，参加工作不久就引起设计室组长杨乃蕙的关注，一次次指着她做的琵琶、长鼓、宝剑、盆景等夸奖鼓励：“看，她做的道具多好！”
杨乃蕙（1943年至2015年）1962年毕业于北京工艺美术学校雕塑专业，拜师葛敬安专门学习制作绢人，她雕刻、翻模、开脸的技艺精到、想象力强，制作的绢人形象大气、典雅高贵。《精卫填海》《荷花仙子》《王昭君》《霸王别姬》等代表作奠定了她在绢人艺术领域的地位。
一次，崔欣为民族人物做芦笙，没见过芦笙的样子，更不知道芦笙怎样制作。杨乃蕙指导她查资料、选材料，提示她用竹片、金片、胶泥制作出一个10厘米大小的芦笙。笙斗、笙管、共鸣管样样俱全，精致小巧熠熠生辉，杨乃蕙勉励她说：“这就是一件独立的艺术品！”
崔欣至今清楚地记得，在她制作《印度罐舞》时，杨乃蕙手把手地教她和胶泥、做雕塑、脱模开脸。绢人头部是制作流程中的关键技艺，雕塑出头型后，要在脸部糊制丝织物，干燥后再糊上第二层丝织物，最后糊蚕丝织物，再次干燥。把握好干燥的时间和丝织物的含水量，才能保证脸部“皮肤”的平整细腻。头部晾干后再画出眼睛、眼影、睫毛、嘴唇，扑上腮红。
在她熟练地掌握了头部制作技术后，杨乃蕙让她对着镜子当了一回模特，因而做出的印度舞女宽额大眼妩媚动人，崔欣技艺有了质的飞跃。杨乃蕙还着重指导她画好眼睛，告诉她不能只看着书本和照片画，要画出特有的神采，画出眉目传情、望穿秋水的效果。
崔欣说，那时的杨乃蕙刚刚三十多岁，风度优雅、意气风发，对质量要求极为严格，坚持“宁可废掉不能减工艺”，作品稍有瑕疵必须退回重做，那时退回的废品，拿到现在也是精品。得益于杨乃蕙严格得近乎苛刻的要求，崔欣高标准地掌握了绢人头模、糊头、开脸、梳头、头饰、体形、手、服装、彩画、组装等全套程序，也培养了她一丝不苟、严谨精细的艺术风格。
工作之余，杨乃蕙还多次带她参观绘画、雕塑、书法、工艺美术方面的展览，观看《红楼梦》等歌舞戏剧，引导她向古今中外各种门类的艺术学习，拓宽视野，提高审美情趣、鉴赏水平和艺术修养，师徒合作的《胖嫂回娘家》《民族绢人系列》《红楼梦人物系列》《八仙过海系列》《京剧人物系列》等作品都获得大奖。
提到恩师的提携，崔欣心怀感激，盈泪动容。她告诉我，最终投师到葛敬安门下，成为其嫡传弟子，也要感谢杨乃蕙师傅的推荐。
3 得到两代绢人传承者的真传
葛敬安（1905年至2000年）是浙江嘉兴的大家闺秀，“民国第一奇人”杨度的儿媳，早年毕业于南京中华女中，从事手工刺绣、布制儿童玩具等民间工艺美术设计。
1954年，葛敬安接受了为新德里国际玩偶博览会提供展品的任务，带领美术人形小组创作的五个少数民族绢人，得到梅兰芳、沈从文、郁风、叶浅予等艺术大家的具体指导，时任妇联领导的康克清也提出了改进意见，参展作品获得国内外一致好评。在政府支持下，葛敬安1955年在自家院落设立了大绢人（精品）车间及小绢人车间，上世纪七十年代在东直门手帕胡同成立东城区美术人形厂。
崔欣参加工作时，葛敬安已经退休，但会经常来工厂看看。杨乃蕙一次次地把崔欣的作品拿给葛老看，葛老也很满意。看到崔欣为国庆游园创作的《空军战士》，葛老非常高兴，摸着她的手说：“小姑娘开窍了！”同时表示要收她为徒：“你到我家里来，我看着你做，告诉你怎么做。”
此后，崔欣就常常利用休息日到葛敬安家中学习讨教。葛老为她详细讲解做头模、开脸、塑鼻孔、做形体等每道工序的关键所在，讲解怎样画出人物眉眼的神采，怎样把人物“立”得优美又舒展，怎样表现人物服饰以及披肩、风带、腰佩、四季带等室内室外的区别。告诫她饰物使用不能堆砌，点缀得恰到好处才是艺术。老人把珍藏多年的仿金银翡翠的彩色花鸟头饰、彩珠项链、手镯戒指和小绢花送给她，还一次次嘱咐她：“我老了，你要一点不落地掌握起来。”葛老对她非常疼爱，给她做鸡汤喝，留给她的新鲜草莓，一定要看着她吃到嘴里。1994年，已近90高龄的葛老害怕技艺失传，专门把她的全部弟子杨乃蕙、范正华、王天凤、李玉茹、贾绍普、崔欣六人找来叮嘱：“我来指导，你们把我原来设计的荷花舞再复制出来，永作纪念。”北京电视台曾在1990年拍摄了《崔欣与北京绢人》的专题片，记录了葛敬安在家向崔欣传授技艺的场景。
崔欣得到两代绢人传承者的直接指点和教导，无可争议地成为嫡传弟子，她曾谦称自己是第三代传人，葛老却说：“我还在嘛，你怎么是第三代？”
崔欣在葛敬安、杨乃蕙两位师傅的指导下，1976年以毛主席《蝶恋花》诗词为素材创作的《嫦娥奔月》获得了大奖，《鄂尔多斯舞》刊登在1977年的挂历、明信片上。1979年独立创作的《拜月抒情》，获得了北京工艺美术青年技术比赛一等奖，赴法展览并被收藏，奖品是一支挺不错的钢笔。葛敬安得知后，写下寄予无限希望的亲笔信，祝贺她、勉励她。杨乃蕙拿着钢笔逢人就说：“这是我徒弟的奖品，我徒弟真给我争脸！”
2 潜心学艺，作品屡获大奖
崔欣学习努力、心灵手巧，参加工作不久就引起设计室组长杨乃蕙的关注，一次次指着她做的琵琶、长鼓、宝剑、盆景等夸奖鼓励：“看，她做的道具多好！”
杨乃蕙（1943年至2015年）1962年毕业于北京工艺美术学校雕塑专业，拜师葛敬安专门学习制作绢人，她雕刻、翻模、开脸的技艺精到、想象力强，制作的绢人形象大气、典雅高贵。《精卫填海》《荷花仙子》《王昭君》《霸王别姬》等代表作奠定了她在绢人艺术领域的地位。
一次，崔欣为民族人物做芦笙，没见过芦笙的样子，更不知道芦笙怎样制作。杨乃蕙指导她查资料、选材料，提示她用竹片、金片、胶泥制作出一个10厘米大小的芦笙。笙斗、笙管、共鸣管样样俱全，精致小巧熠熠生辉，杨乃蕙勉励她说：“这就是一件独立的艺术品！”
崔欣至今清楚地记得，在她制作《印度罐舞》时，杨乃蕙手把手地教她和胶泥、做雕塑、脱模开脸。绢人头部是制作流程中的关键技艺，雕塑出头型后，要在脸部糊制丝织物，干燥后再糊上第二层丝织物，最后糊蚕丝织物，再次干燥。把握好干燥的时间和丝织物的含水量，才能保证脸部“皮肤”的平整细腻。头部晾干后再画出眼睛、眼影、睫毛、嘴唇，扑上腮红。
在她熟练地掌握了头部制作技术后，杨乃蕙让她对着镜子当了一回模特，因而做出的印度舞女宽额大眼妩媚动人，崔欣技艺有了质的飞跃。杨乃蕙还着重指导她画好眼睛，告诉她不能只看着书本和照片画，要画出特有的神采，画出眉目传情、望穿秋水的效果。
崔欣说，那时的杨乃蕙刚刚三十多岁，风度优雅、意气风发，对质量要求极为严格，坚持“宁可废掉不能减工艺”，作品稍有瑕疵必须退回重做，那时退回的废品，拿到现在也是精品。得益于杨乃蕙严格得近乎苛刻的要求，崔欣高标准地掌握了绢人头模、糊头、开脸、梳头、头饰、体形、手、服装、彩画、组装等全套程序，也培养了她一丝不苟、严谨精细的艺术风格。
工作之余，杨乃蕙还多次带她参观绘画、雕塑、书法、工艺美术方面的展览，观看《红楼梦》等歌舞戏剧，引导她向古今中外各种门类的艺术学习，拓宽视野，提高审美情趣、鉴赏水平和艺术修养，师徒合作的《胖嫂回娘家》《民族绢人系列》《红楼梦人物系列》《八仙过海系列》《京剧人物系列》等作品都获得大奖。
提到恩师的提携，崔欣心怀感激，盈泪动容。她告诉我，最终投师到葛敬安门下，成为其嫡传弟子，也要感谢杨乃蕙师傅的推荐。
3 得到两代绢人传承者的真传
葛敬安（1905年至2000年）是浙江嘉兴的大家闺秀，“民国第一奇人”杨度的儿媳，早年毕业于南京中华女中，从事手工刺绣、布制儿童玩具等民间工艺美术设计。
1954年，葛敬安接受了为新德里国际玩偶博览会提供展品的任务，带领美术人形小组创作的五个少数民族绢人，得到梅兰芳、沈从文、郁风、叶浅予等艺术大家的具体指导，时任妇联领导的康克清也提出了改进意见，参展作品获得国内外一致好评。在政府支持下，葛敬安1955年在自家院落设立了大绢人（精品）车间及小绢人车间，上世纪七十年代在东直门手帕胡同成立东城区美术人形厂。
崔欣参加工作时，葛敬安已经退休，但会经常来工厂看看。杨乃蕙一次次地把崔欣的作品拿给葛老看，葛老也很满意。看到崔欣为国庆游园创作的《空军战士》，葛老非常高兴，摸着她的手说：“小姑娘开窍了！”同时表示要收她为徒：“你到我家里来，我看着你做，告诉你怎么做。”
此后，崔欣就常常利用休息日到葛敬安家中学习讨教。葛老为她详细讲解做头模、开脸、塑鼻孔、做形体等每道工序的关键所在，讲解怎样画出人物眉眼的神采，怎样把人物“立”得优美又舒展，怎样表现人物服饰以及披肩、风带、腰佩、四季带等室内室外的区别。告诫她饰物使用不能堆砌，点缀得恰到好处才是艺术。老人把珍藏多年的仿金银翡翠的彩色花鸟头饰、彩珠项链、手镯戒指和小绢花送给她，还一次次嘱咐她：“我老了，你要一点不落地掌握起来。”葛老对她非常疼爱，给她做鸡汤喝，留给她的新鲜草莓，一定要看着她吃到嘴里。1994年，已近90高龄的葛老害怕技艺失传，专门把她的全部弟子杨乃蕙、范正华、王天凤、李玉茹、贾绍普、崔欣六人找来叮嘱：“我来指导，你们把我原来设计的荷花舞再复制出来，永作纪念。”北京电视台曾在1990年拍摄了《崔欣与北京绢人》的专题片，记录了葛敬安在家向崔欣传授技艺的场景。
崔欣得到两代绢人传承者的直接指点和教导，无可争议地成为嫡传弟子，她曾谦称自己是第三代传人，葛老却说：“我还在嘛，你怎么是第三代？”
崔欣在葛敬安、杨乃蕙两位师傅的指导下，1976年以毛主席《蝶恋花》诗词为素材创作的《嫦娥奔月》获得了大奖，《鄂尔多斯舞》刊登在1977年的挂历、明信片上。1979年独立创作的《拜月抒情》，获得了北京工艺美术青年技术比赛一等奖，赴法展览并被收藏，奖品是一支挺不错的钢笔。葛敬安得知后，写下寄予无限希望的亲笔信，祝贺她、勉励她。杨乃蕙拿着钢笔逢人就说：“这是我徒弟的奖品，我徒弟真给我争脸！”
