10月13日，2017年第二届北京十月文学月核心活动“第二届北京文学高峰论坛：全国文化中心建设中的北京文学力量”在北京出版集团举行，本次高峰论坛针对四个主题展开了文学创作与批评的对话。
在主题为“回顾五年来的北京文学成就”的讨论中，五位评论家沈阳师范大学教授、著名评论家孟繁华，中国当代文学研究会会长、著名评论家白烨，北京师范大学文学院教授、著名评论家张柠，北京大学教授、著名评论家陈晓明，《人民日报海外版》文艺部主任、著名评论家刘琼分别发表了自己的观点。
作为现代白话文学的发源之地，经过近百年的发展，当代北京已经呈现出更加丰富多元的文学图景，一代又一代的文学力量在这里执着坚守、孜孜探索、开拓创新。回眸中国现当代文学史，自“京味文学”的开创者老舍先生，到汪曾祺、邓友梅、林斤澜，再到肖复兴、叶广芩、刘恒、王朔……北京城在变，书写北京城的作者在变，作者笔端的北京城亦在变。胡同、老街、老字号，高楼、大厦、舶来品，北漂、老北京、北京旅客，变的是不同人关于北京城的记忆起点，不变的是人与城相互守望的故事背后，不同人对城之世态沧桑、人之内心风景的追问探寻。
孟繁华：北京的中篇小说在整个中国处高端地位
“北京作家的气象、格局和有些地方的作家确实不一样。”孟繁华举例格非《望春风》、付秀莹《陌上》、宁肯《中关村笔记》、石一枫《特别能战斗》，回顾北京文学气象。
孟繁华认为格非的《望春风》和付秀莹的《陌上》都用独特的笔法书写乡土文学，“近几年来我们创作主流还是乡土文学，百年来的文学创作最重要的成就也是乡土文学，但是近几年北京作家也在写乡土。像格非的《望春风》、付秀莹的《陌上》等，作家写中国乡土的时候有一种历史感，不是那种非常悲观的、哭天抢地的、泪水涟涟的，而是他们能够更文学性、更艺术性的塑造在变革时期乡土中的人。格非的《望春风》显然吸收《左传》《史记》史传的写法，几乎用人名架构起来，小说最后还是要写人物。《望春风》用史传的笔法一直写人物，而且里面有很多温暖的东西。《陌上》的写法和当下很多写乡土的都不太一样，现在写长篇小说大家急匆匆地讲故事，没有场景描写、留白，但是《陌上》有，她写了很多风景，乡土田野的风光其实也是很单调的，但是她写每一处风景、每一处场景都不一样，这个小说显然付秀莹花了心思的。每一家的生活状态和情况、矛盾大体是相似的，但是回到具体生活里面，你看每一家、每一户都不一样，能够发现家庭里面的差异性，这是作家的眼光。”
孟繁华赞赏宁肯和石一枫在文学上的探索，他说：“宁肯是非常重要的长篇小说作家，但是看了非虚构作品《中关村笔记》之后我对他刮目相看，中关村这个地方很难写，非虚构的作品特别难写，但是宁肯写的非常有可读性，他抓住很多细节，这是一个小说家写非虚构，这一点很了不起。石一枫是到场最年轻的作家，他发表了《世间已无陈金芳》《地球之眼》《特别能战斗》等优秀作品。一枫的创作量度非常大，而且他很年轻，迅速占据小说创作第一排。石一枫小说写得不是太多，怎么产生这么大影响？我觉得是一个年轻人敢于直面当下中国的精神难题，这一点特别了不起。我们的精神难题是什么？说起来大家都知道，比如道德沦陷的问题，怎么把它变成文学，怎么把它写进小说里面，石一枫做了深度探索。这几个作品都是处理这个问题的。”
“《北京文学》主编杨晓升，他最近的中篇越来越好，比如他写病房的几个中篇小说，对当下医疗战线、医患矛盾等等，包括医疗改革，都有所涉及，非常好的小说。叶广芩过去是陕西作家，出生于北京，她写的北京作品有着对北京怀乡的感觉，现在还能够有这种文化记忆，能用这种方式书写北京的作家凤毛麟角，这是她非常独特的贡献。”孟繁华说，“近几年来北京的中篇小说在整个中国仍然是处在高端地位，包括刘庆邦的《东风嫁》也是写乡土，但是他发现乡土的另外一个问题。乡土中的人物、人心、人际关系是要作家来处理的，《东风嫁》里面处理的是这个问题。刘庆邦作为一个老作家，他知道文学要表达什么、书写什么。在这些方面北京作家作出这些探索，确实是在整个中国文学格局里面地位非常特殊。”
