在资方、粉丝代表、网站大数据的各方博弈中，即便是经典的原著小说也难逃被“绑架”
面对改编剧种种乱象，人们往往把不满发泄在明星和IP身上。但这二者真是“原罪”式的存在吗？
粉丝经济发展至今，资本看到了偶像作为符号的变现能力，拥有大量拥趸的IP和拥有大量粉丝的“流量”明星就是高收视、高点击率的保证。一方面，电视剧投资越铺越大，投资方需要快速从影视剧市场攫取利润，自带热度的明星与IP就是投资稳妥的保证；另一方面，在全行业产能过剩的情况下，影视作品为能够“突出重围”、获得被选择的资格，握在手里的“流量”才是“王牌”。
这样就形成了一个难以打破的怪圈，明星成为了作品的中心，剧本不再是立项的基础、更不是制片方首要关注，也就少有精心打磨剧本和细节的“良心剧”。很多改编剧的导演和制片甚至都从未完整看过一遍原著作品，更谈不上去把握小说的精神内核和作品精髓了。而启用所谓“顶级流量”的剧组，有时还要听取“粉丝代表”的意见，为了不损害偶像的人设，其饰演的人物从形象设计到对手戏都要严格把关，有时不惜将情节阉割甚至完全改变。
同时，视频网站也有所谓“网感”的要求，他们通过一些PC端、手机端看剧的数据总结出了一套自己的“神秘的、有网感”的大数据，这些“数据”被称为“网友喜爱看的”，并“指导”着剧本中人物角色的设置和情节的改编。
在资方、粉丝代表、网站大数据的各方博弈中，即便是经典的原著小说也难逃被“绑架”。更不要说“故事不够集数来凑”正越来越成为“按集数卖钱”的片方收回成本、增加点击数据的“捷径”。电视剧从1990年代的平均10集，到如今的单部剧突破90集大关，20集故事才开端、40集才引出主要矛盾。改编自南派三叔同名小说的 《老九门》，剧情注水而拖沓，甚至同一个场景靠着不同滤镜就可以多次重复出现，短短40分钟的剧情还要带上“上集回顾”、无关紧要的“剧情闪回”和主角冗长的内心独白。电视剧 《择天记》 将本可作为一个故事单元的“找寻周园钥匙”，拖成了整部剧的核心剧情，却直接删去了原著中的一个重要角色折袖，致使剧情的不连贯。
“赚快钱”的资本流入文艺市场、“盈利”成为首要目标，粉丝经济与流量思维应运而生———这些，恐怕才是行业怪象的根源所在。(作者为北京大学中文系在读博士)
在资方、粉丝代表、网站大数据的各方博弈中，即便是经典的原著小说也难逃被“绑架”
面对改编剧种种乱象，人们往往把不满发泄在明星和IP身上。但这二者真是“原罪”式的存在吗？
粉丝经济发展至今，资本看到了偶像作为符号的变现能力，拥有大量拥趸的IP和拥有大量粉丝的“流量”明星就是高收视、高点击率的保证。一方面，电视剧投资越铺越大，投资方需要快速从影视剧市场攫取利润，自带热度的明星与IP就是投资稳妥的保证；另一方面，在全行业产能过剩的情况下，影视作品为能够“突出重围”、获得被选择的资格，握在手里的“流量”才是“王牌”。
这样就形成了一个难以打破的怪圈，明星成为了作品的中心，剧本不再是立项的基础、更不是制片方首要关注，也就少有精心打磨剧本和细节的“良心剧”。很多改编剧的导演和制片甚至都从未完整看过一遍原著作品，更谈不上去把握小说的精神内核和作品精髓了。而启用所谓“顶级流量”的剧组，有时还要听取“粉丝代表”的意见，为了不损害偶像的人设，其饰演的人物从形象设计到对手戏都要严格把关，有时不惜将情节阉割甚至完全改变。
同时，视频网站也有所谓“网感”的要求，他们通过一些PC端、手机端看剧的数据总结出了一套自己的“神秘的、有网感”的大数据，这些“数据”被称为“网友喜爱看的”，并“指导”着剧本中人物角色的设置和情节的改编。
在资方、粉丝代表、网站大数据的各方博弈中，即便是经典的原著小说也难逃被“绑架”。更不要说“故事不够集数来凑”正越来越成为“按集数卖钱”的片方收回成本、增加点击数据的“捷径”。电视剧从1990年代的平均10集，到如今的单部剧突破90集大关，20集故事才开端、40集才引出主要矛盾。改编自南派三叔同名小说的 《老九门》，剧情注水而拖沓，甚至同一个场景靠着不同滤镜就可以多次重复出现，短短40分钟的剧情还要带上“上集回顾”、无关紧要的“剧情闪回”和主角冗长的内心独白。电视剧 《择天记》 将本可作为一个故事单元的“找寻周园钥匙”，拖成了整部剧的核心剧情，却直接删去了原著中的一个重要角色折袖，致使剧情的不连贯。
“赚快钱”的资本流入文艺市场、“盈利”成为首要目标，粉丝经济与流量思维应运而生———这些，恐怕才是行业怪象的根源所在。(作者为北京大学中文系在读博士)
