一生好像是为北京而活的查尔德
托马斯·查尔德，我认为他是19世纪北京地面上最杰出的摄影师，他是北京历史上第一位纯职业摄影师。他是学理工科的，构图非常好。他当时是负责北京到天津军事管线维护修缮的工程师，第二职业是给各使馆修理钟表、手表，第三职业是拍照，这三个职业都是高薪。1874年，他将妻子和孩子接到中国，但由于妻子、孩子不适应北京生活，妻子劝他回国。1889年，查尔德回到家乡，混迹于上流社会，之后死于意外，他的一生就好像是为北京而活。
查尔德非常专业，照片除了编号还有他的签名、时间和地点，对于现在研究当时的准确时间和准确地点提供了很大的帮助。因为他是卖照片的，所以这些时间地点编号和签名相当于是他卖照片的广告，拿出他19世纪的广告单子，就可以知道拍摄内容，我花了十年时间去寻找他的200多张照片，现在大概找到190多张。
他拍的每个景点都会拍不同的角度供买主选择，这对于我们现在的研究也是有很大帮助。其中有一张乾隆时期西洋楼音乐厅的照片十分难得，因为空间窄，就是现在的相机也很难拍出这种角度，所以可见当时他用的相机相当高级，技术也一流。
查尔德在奥尔末之后也拍摄了远瀛观，虽然两组照片相隔四年，但是已经发生了巨大变化。1873年尚存的巴洛特风格的雕刻钟表花纹，1877年时已经荡然无存，远瀛观的扶手也不见踪影，可以说两组照片形成了圆明园19世纪70年代的变迁史。
查尔德还拍摄了颐和园后山的琉璃塔，这个琉璃塔是天圆地方的风格，当时保存完好。他为了把颐和园万寿山拍得更为细致，于冬季河面结冰之后在冰面上拍摄，因为树叶凋零，对建筑物阻挡较少。
他还拍摄了颐和园石舫，慈禧重修的石舫现在已经被全部保护起来，而乾隆时期的原件躲过英法联军的大火，但是现在却成了一间卖方便面的小卖铺。
继续往东，他拍摄了颐和园的清可轩，这个区域是乾隆书房。在两版《颐和园志》中都深信这组建筑毁于1860年颐和园大火，但是这张照片拍摄于1877年，这时建筑还在。后来再一查证，民国时期这个建筑也还在，所以再考证，清可轩应该是毁于上世纪30年代之后，具体时间还有待考证。
查尔德拍摄的玉泉山顶的建筑很丰富。因为当时英法联军只有3500名士兵，要在三天时间内烧遍西起香山，东到圆明园的三山五园，工程量很大，所以半山腰以上的都没烧毁，查尔斯拍照时保存十分完好。
查尔德的照片中经常会出现人，人是他故意找来当比例的。这样的话若是建筑毁了，根据人就可以知道这个建筑大概的比例，同时通过这些人的服饰服装也可以看出那个时代的变迁，一举两得。
他还有当时的天坛被毁前的照片，比例和现在不太一样，现在是细长条，原来是矮胖的，但是乍一看很像。他不光拍建筑，也拍人文，拍了不少市井街景照片，对我们现在研究很有帮助。
1900年北京有了最早的航拍照片
萨玛耶伯爵照片的发现，改变了北京摄影史，也改变了西郊摄影史。他拍摄了大量的圆明园中式建筑，他拍摄的长春园照片是目前发现的长春园唯一一张照片。他拍的海岳开襟照片，大殿保存得相当完好。因为当时英法联军烧圆明园时主要是锡克人，这些人见什么烧什么，结果把船坞给烧了，烧完船坞之后才发现湖中心有岛，上不去了，所以圆明园所有的湖心岛建筑保存完好。萨玛耶伯爵后来登岛拍到了细节照，这个建筑一直被认为是三层建筑，照片中明显是二楼攒尖顶，与档案记载完全不符，什么时候改变的，档案没有记载。他还进入了圆明园的腹地，到了慎修思永，这是要有关系的人才能到这里，他应该是得到了清政府的允许才能堂而皇之地拍照。
通过他的照片也让我们知道北京宣武门教堂被毁之前是完全西方式的建筑，后来1900年再建的就是中西合璧了，是他的照片让我们知道19世纪的教堂是什么样子的。
1900年，八国联军陆续打入北京，北京的大门被彻底打开，开始有了最早的航拍。升几个气球，吊一个篮子，人不在篮子里，把人和相机捆在篮子外面固定住，升降由士兵用绳子控制，非常危险，可以想见这些照片有多珍贵。1900年有了第一张俯瞰故宫的照片，但外国人并不是为了追求艺术，这是军方的行为。因为义和团散布在北京城打游击，所以外国人升起气球拍照，然后将照片给军方看哪里可能藏有义和团再去剿灭，这个行为属于军事侦察。
一生好像是为北京而活的查尔德
托马斯·查尔德，我认为他是19世纪北京地面上最杰出的摄影师，他是北京历史上第一位纯职业摄影师。他是学理工科的，构图非常好。他当时是负责北京到天津军事管线维护修缮的工程师，第二职业是给各使馆修理钟表、手表，第三职业是拍照，这三个职业都是高薪。1874年，他将妻子和孩子接到中国，但由于妻子、孩子不适应北京生活，妻子劝他回国。1889年，查尔德回到家乡，混迹于上流社会，之后死于意外，他的一生就好像是为北京而活。
查尔德非常专业，照片除了编号还有他的签名、时间和地点，对于现在研究当时的准确时间和准确地点提供了很大的帮助。因为他是卖照片的，所以这些时间地点编号和签名相当于是他卖照片的广告，拿出他19世纪的广告单子，就可以知道拍摄内容，我花了十年时间去寻找他的200多张照片，现在大概找到190多张。
他拍的每个景点都会拍不同的角度供买主选择，这对于我们现在的研究也是有很大帮助。其中有一张乾隆时期西洋楼音乐厅的照片十分难得，因为空间窄，就是现在的相机也很难拍出这种角度，所以可见当时他用的相机相当高级，技术也一流。
查尔德在奥尔末之后也拍摄了远瀛观，虽然两组照片相隔四年，但是已经发生了巨大变化。1873年尚存的巴洛特风格的雕刻钟表花纹，1877年时已经荡然无存，远瀛观的扶手也不见踪影，可以说两组照片形成了圆明园19世纪70年代的变迁史。
查尔德还拍摄了颐和园后山的琉璃塔，这个琉璃塔是天圆地方的风格，当时保存完好。他为了把颐和园万寿山拍得更为细致，于冬季河面结冰之后在冰面上拍摄，因为树叶凋零，对建筑物阻挡较少。
他还拍摄了颐和园石舫，慈禧重修的石舫现在已经被全部保护起来，而乾隆时期的原件躲过英法联军的大火，但是现在却成了一间卖方便面的小卖铺。
继续往东，他拍摄了颐和园的清可轩，这个区域是乾隆书房。在两版《颐和园志》中都深信这组建筑毁于1860年颐和园大火，但是这张照片拍摄于1877年，这时建筑还在。后来再一查证，民国时期这个建筑也还在，所以再考证，清可轩应该是毁于上世纪30年代之后，具体时间还有待考证。
查尔德拍摄的玉泉山顶的建筑很丰富。因为当时英法联军只有3500名士兵，要在三天时间内烧遍西起香山，东到圆明园的三山五园，工程量很大，所以半山腰以上的都没烧毁，查尔斯拍照时保存十分完好。
查尔德的照片中经常会出现人，人是他故意找来当比例的。这样的话若是建筑毁了，根据人就可以知道这个建筑大概的比例，同时通过这些人的服饰服装也可以看出那个时代的变迁，一举两得。
他还有当时的天坛被毁前的照片，比例和现在不太一样，现在是细长条，原来是矮胖的，但是乍一看很像。他不光拍建筑，也拍人文，拍了不少市井街景照片，对我们现在研究很有帮助。
1900年北京有了最早的航拍照片
萨玛耶伯爵照片的发现，改变了北京摄影史，也改变了西郊摄影史。他拍摄了大量的圆明园中式建筑，他拍摄的长春园照片是目前发现的长春园唯一一张照片。他拍的海岳开襟照片，大殿保存得相当完好。因为当时英法联军烧圆明园时主要是锡克人，这些人见什么烧什么，结果把船坞给烧了，烧完船坞之后才发现湖中心有岛，上不去了，所以圆明园所有的湖心岛建筑保存完好。萨玛耶伯爵后来登岛拍到了细节照，这个建筑一直被认为是三层建筑，照片中明显是二楼攒尖顶，与档案记载完全不符，什么时候改变的，档案没有记载。他还进入了圆明园的腹地，到了慎修思永，这是要有关系的人才能到这里，他应该是得到了清政府的允许才能堂而皇之地拍照。
通过他的照片也让我们知道北京宣武门教堂被毁之前是完全西方式的建筑，后来1900年再建的就是中西合璧了，是他的照片让我们知道19世纪的教堂是什么样子的。
1900年，八国联军陆续打入北京，北京的大门被彻底打开，开始有了最早的航拍。升几个气球，吊一个篮子，人不在篮子里，把人和相机捆在篮子外面固定住，升降由士兵用绳子控制，非常危险，可以想见这些照片有多珍贵。1900年有了第一张俯瞰故宫的照片，但外国人并不是为了追求艺术，这是军方的行为。因为义和团散布在北京城打游击，所以外国人升起气球拍照，然后将照片给军方看哪里可能藏有义和团再去剿灭，这个行为属于军事侦察。
