互动环节
问题一：很感谢演员的付出，我觉得剧本非常好。我想问导演的是，是否考虑过看过和没看过《安娜·卡列尼娜》这本书的两种观众，对于剧的理解会不会有所不同？
陈洁（国家一级导演，英国萨塞克斯大学英美艺术学院戏剧与电影专业博士毕业，旅英十余年。主要舞台剧导演作品：《浮士德》片段、《看门人》、《有一种毒药》）、《怀疑》）：对看过《安娜·卡列尼娜》这本书的观众来说，理解这个剧会好很多很多，实际上读名著在国外非常普遍，所以作者在写这个剧的时候不会有这样的担忧，但是在中国，可能会有很多人没有机会去读，或者是很早之前读过忘记了，这也是一种遗憾。
郭启宏：我替你补充一句，没看过《安娜·卡列尼娜》的人，回去之后应该好好地读一读，我们应该向上高攀，而不是文学作品向你低就。
问题二: 这部戏的舞台布景，演员着装都很好，让我对于国产话剧有了更多的信心，我想请问陈洁导演，您在导演的过程中是否想过“本土化”的问题？
陈洁：一个外国戏剧呈现到舞台上的时候，会经过若干道“本土化”，第一道就是翻译，从外文到中文已经本土化了，第二道就是制作的过程中，选择了和我们观众接近的音乐，比如说这个戏为什么不用原生态的古巴音乐呢？我觉得如果是完全原生态的古巴音乐，观众是不能欣赏的，所以这次的音乐是采取古巴的一些和声组成，让大家能更好地欣赏，包括我们的服装、造型，都是如此。我认为在呈现外国戏剧的时候主要是抓住灵魂，就是这部戏的精神。
问题三：我是一名大四的学生，看完这个戏后非常感动，我想问一下我们的“反派”切齐的扮演者，他在剧中非常焦虑，感觉已经落后于时代，想通过机器来使工厂得到更好的发展，您是如何理解这个人物的心理的？
李大光（饰切齐，毕业于中央戏剧学院表演系。主要话剧作品有《名优之死》《卖花女》《大雪地》《天边有一簇圣火》等）：切齐这个人物争议很大，他是一个挫败者，感情方面，他妻子和别人私奔了，生活中，他又很偏执，不招人喜欢，我在扮演中一直寻找他的这种偏执，他的许多观念、想法得不到周围人支持而无法施展，这是一种双重性的矛盾，我觉得这个人物很有深度，对于玛莉拉的侵犯，对他是一种发泄也是一个途径，从最弱小的下手，寻求慰藉。
问题四：季小军老师扮演的朗读人声音非常吸引我，请问您作为主持人，演话剧是什么感受？
季小军：（饰朗读人胡安，毕业于英国诺丁汉大学，资深双语主持人，全国播音主持金话筒奖获得者）：这是我第一部话剧，我是战战兢兢地完成的，希望表演可以合格。剧组里面的每一个人都是我的老师，每一个人都给我很宝贵的建议。对于剧中我扮演的朗读人的理解，我有一点小感悟，他给这个群体带来了《安娜·卡列尼娜》这个小说世界，也代表了外来文化，但更重要的是带来了一个传统，朗读人起源是印第安人，朗读人代表的是一种古老传统，朗读人在，机器文明就进不来，只有干掉朗读人，才能迎来机器文明，才能让卷烟厂更好地发展，这就是机器文明和传统文明的一个冲撞。
问题五：请问杨青老师喜欢演话剧还是影视剧？
杨青（饰奥菲莉亚，毕业于中央戏剧学院表演系，中国国家话剧院一级演员，曾获中国戏剧梅花奖、文化部文华奖、中国话剧研究会金狮奖、文化部优秀表演奖。主要话剧作品有《高加索灰阑记》《屋外有花园》《哥本哈根》等；主要电视剧作品有《渴望》《相思树》《一仆二主》《抹布女也有春天》《小爸爸》《新水浒传》等）：季老师演戏渐入佳境，让我们都有点怵他了，他跨界成功了。我一直以我在舞台上的演出引以为豪，在《渴望》之后，我十年没有接戏，我不愿意把自己的形象固定，所以放下了影视作品。现在来说，舞台是我的生命，影视也是我很喜欢的一个创作平台，作为一个演员，不管是中国戏还是外国戏，都是描写人的，我觉得只要把人的灵魂抓住，就是人们所喜欢的，如果这个演员是这样塑造的，那就是成功的。
问题六：这个故事对当代观众有什么启示？在一些戏剧技巧上，哪些是咱们国产话剧该学习的？
陈洁：我们试图想让大家感受一下文学给普通人带来的影响，这个工厂的工人是最普通的人了，但是一部小说给他们的影响，大家在剧中都看到了：孔琪塔通过文学找回了自己的爱情，老两口通过对于书中角色的喜爱，修复了关系。不知道大家是否留意，我们人类的发展是以美好的东西消亡为代价的，席卷而来的工业文明和快生活，把我们美好的东西一点点淹没了，这是很悲哀的。至于国产话剧该学习什么，可能两位专家比我更适合回答这个问题。
问题七：我认为结尾还不够悲剧化，我不知道导演是否认同我的理解？
陈洁：作者在结尾设置了一个新的朗读者，这是他的一个情怀。这个戏剧有着非常抒情的一面，很诗化，作者是一个诗人，这部戏有一点像契诃夫的《樱桃园》。我觉得是否是悲剧结尾，这是观众决定的，有人看了之后觉得挺高兴，因为他们觉得新的朗读者又来了，有的观众就觉得很难过，结局的悲剧性因人而异。
整理/本报记者/张嘉 实习记者/刘宗蕊
摄影/本报记者/王晓溪
我们还将继续
“青睐”讲座回顾
四月十六 日，毕淑敏谈书和旅行
四月二十七日，好人于是之，中国最像契诃夫的人
四月二十八日，九十蓝天野
互动环节
问题一：很感谢演员的付出，我觉得剧本非常好。我想问导演的是，是否考虑过看过和没看过《安娜·卡列尼娜》这本书的两种观众，对于剧的理解会不会有所不同？
陈洁（国家一级导演，英国萨塞克斯大学英美艺术学院戏剧与电影专业博士毕业，旅英十余年。主要舞台剧导演作品：《浮士德》片段、《看门人》、《有一种毒药》）、《怀疑》）：对看过《安娜·卡列尼娜》这本书的观众来说，理解这个剧会好很多很多，实际上读名著在国外非常普遍，所以作者在写这个剧的时候不会有这样的担忧，但是在中国，可能会有很多人没有机会去读，或者是很早之前读过忘记了，这也是一种遗憾。
郭启宏：我替你补充一句，没看过《安娜·卡列尼娜》的人，回去之后应该好好地读一读，我们应该向上高攀，而不是文学作品向你低就。
问题二: 这部戏的舞台布景，演员着装都很好，让我对于国产话剧有了更多的信心，我想请问陈洁导演，您在导演的过程中是否想过“本土化”的问题？
陈洁：一个外国戏剧呈现到舞台上的时候，会经过若干道“本土化”，第一道就是翻译，从外文到中文已经本土化了，第二道就是制作的过程中，选择了和我们观众接近的音乐，比如说这个戏为什么不用原生态的古巴音乐呢？我觉得如果是完全原生态的古巴音乐，观众是不能欣赏的，所以这次的音乐是采取古巴的一些和声组成，让大家能更好地欣赏，包括我们的服装、造型，都是如此。我认为在呈现外国戏剧的时候主要是抓住灵魂，就是这部戏的精神。
问题三：我是一名大四的学生，看完这个戏后非常感动，我想问一下我们的“反派”切齐的扮演者，他在剧中非常焦虑，感觉已经落后于时代，想通过机器来使工厂得到更好的发展，您是如何理解这个人物的心理的？
李大光（饰切齐，毕业于中央戏剧学院表演系。主要话剧作品有《名优之死》《卖花女》《大雪地》《天边有一簇圣火》等）：切齐这个人物争议很大，他是一个挫败者，感情方面，他妻子和别人私奔了，生活中，他又很偏执，不招人喜欢，我在扮演中一直寻找他的这种偏执，他的许多观念、想法得不到周围人支持而无法施展，这是一种双重性的矛盾，我觉得这个人物很有深度，对于玛莉拉的侵犯，对他是一种发泄也是一个途径，从最弱小的下手，寻求慰藉。
问题四：季小军老师扮演的朗读人声音非常吸引我，请问您作为主持人，演话剧是什么感受？
季小军：（饰朗读人胡安，毕业于英国诺丁汉大学，资深双语主持人，全国播音主持金话筒奖获得者）：这是我第一部话剧，我是战战兢兢地完成的，希望表演可以合格。剧组里面的每一个人都是我的老师，每一个人都给我很宝贵的建议。对于剧中我扮演的朗读人的理解，我有一点小感悟，他给这个群体带来了《安娜·卡列尼娜》这个小说世界，也代表了外来文化，但更重要的是带来了一个传统，朗读人起源是印第安人，朗读人代表的是一种古老传统，朗读人在，机器文明就进不来，只有干掉朗读人，才能迎来机器文明，才能让卷烟厂更好地发展，这就是机器文明和传统文明的一个冲撞。
问题五：请问杨青老师喜欢演话剧还是影视剧？
杨青（饰奥菲莉亚，毕业于中央戏剧学院表演系，中国国家话剧院一级演员，曾获中国戏剧梅花奖、文化部文华奖、中国话剧研究会金狮奖、文化部优秀表演奖。主要话剧作品有《高加索灰阑记》《屋外有花园》《哥本哈根》等；主要电视剧作品有《渴望》《相思树》《一仆二主》《抹布女也有春天》《小爸爸》《新水浒传》等）：季老师演戏渐入佳境，让我们都有点怵他了，他跨界成功了。我一直以我在舞台上的演出引以为豪，在《渴望》之后，我十年没有接戏，我不愿意把自己的形象固定，所以放下了影视作品。现在来说，舞台是我的生命，影视也是我很喜欢的一个创作平台，作为一个演员，不管是中国戏还是外国戏，都是描写人的，我觉得只要把人的灵魂抓住，就是人们所喜欢的，如果这个演员是这样塑造的，那就是成功的。
问题六：这个故事对当代观众有什么启示？在一些戏剧技巧上，哪些是咱们国产话剧该学习的？
陈洁：我们试图想让大家感受一下文学给普通人带来的影响，这个工厂的工人是最普通的人了，但是一部小说给他们的影响，大家在剧中都看到了：孔琪塔通过文学找回了自己的爱情，老两口通过对于书中角色的喜爱，修复了关系。不知道大家是否留意，我们人类的发展是以美好的东西消亡为代价的，席卷而来的工业文明和快生活，把我们美好的东西一点点淹没了，这是很悲哀的。至于国产话剧该学习什么，可能两位专家比我更适合回答这个问题。
问题七：我认为结尾还不够悲剧化，我不知道导演是否认同我的理解？
陈洁：作者在结尾设置了一个新的朗读者，这是他的一个情怀。这个戏剧有着非常抒情的一面，很诗化，作者是一个诗人，这部戏有一点像契诃夫的《樱桃园》。我觉得是否是悲剧结尾，这是观众决定的，有人看了之后觉得挺高兴，因为他们觉得新的朗读者又来了，有的观众就觉得很难过，结局的悲剧性因人而异。
整理/本报记者/张嘉 实习记者/刘宗蕊
摄影/本报记者/王晓溪
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四月二十八日，九十蓝天野
