三更的锣声敲响，一片黑暗中，喜娘踽踽独行，在婚礼上猝然亡故的她难舍执念，陷入了一次次轮回。北京现代舞团经典演出剧目《三更雨·愿》近日在吉祥大戏院上演，以空灵深远的意境舞动起关于生命循环的思考。
《三更雨·愿》是2006年威尼斯双年展委约的作品，2013年，北京现代舞团艺术总监高艳津子对作品进行了全新复排。近年来，《三更雨·愿》在北京和全国多次巡演，神秘寂静的风格鲜明突出。“三更”时分，夜昼交替，黑白流转。花、草、鱼、鸟、虫依次登台，生命的形态不断变换，但生存在天地间始终要挣扎奋发——花饱受风吹雨打，仍要盛开；草历经磋磨，百折不挠；鱼不能言，但游动不止；鸟挣脱桎梏，不死不休；哪怕是被世人厌恶的蚊虫，也要好好活过自己的一生。
短短60分钟内，《三更雨·愿》以形态各异的外化肢体，巧妙地还原出花的绽放、草的柔韧、鱼的孤独等不同特质。极简的中式审美充实在每个细节中，比如传统戏曲的灵感被大量化用，颇具英雄气概的鸟身穿“靠旗”，在筋疲力尽的挣扎后苦笑着道出“力拔山兮气盖世”的悲叹；虫的妆容发饰极似旦角的“贴片子”，婉转低微，仿若游丝。最终，在“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节”往复不绝的吟唱里，喜娘与花、草、鱼、鸟、虫重归寂静，锣声再响，如梦醒来。
平心而论，《三更雨·愿》并不是一部非常平白通俗的作品，自由抽象的戏剧结构、动作编排承托起隐晦曲折的意象哲思，“看懂”的难度不低，以至于高艳津子要在演出前后分别现身，讲解构思，并为观众答疑解惑。但对这样一部重在感悟、抒情的现代舞作品来说，是否把每个细节辨别得一清二楚，真的那么重要吗？高艳津子曾说，“如果你把你想象成一汪湖水坐在那，湖水是不会对任何事情进行判断的，它也不会有这样的要求。”在她看来，《三更雨·愿》正是一部不必求得甚解的舞蹈，花开了，草长了，鱼儿游过，鸟虫飞去，都会在湖水中留下倒影或痕迹，其中孰深孰浅、孰悲孰喜，只要体验过、感受过，便是弥足珍贵的。
三更的锣声敲响，一片黑暗中，喜娘踽踽独行，在婚礼上猝然亡故的她难舍执念，陷入了一次次轮回。北京现代舞团经典演出剧目《三更雨·愿》近日在吉祥大戏院上演，以空灵深远的意境舞动起关于生命循环的思考。
《三更雨·愿》是2006年威尼斯双年展委约的作品，2013年，北京现代舞团艺术总监高艳津子对作品进行了全新复排。近年来，《三更雨·愿》在北京和全国多次巡演，神秘寂静的风格鲜明突出。“三更”时分，夜昼交替，黑白流转。花、草、鱼、鸟、虫依次登台，生命的形态不断变换，但生存在天地间始终要挣扎奋发——花饱受风吹雨打，仍要盛开；草历经磋磨，百折不挠；鱼不能言，但游动不止；鸟挣脱桎梏，不死不休；哪怕是被世人厌恶的蚊虫，也要好好活过自己的一生。
短短60分钟内，《三更雨·愿》以形态各异的外化肢体，巧妙地还原出花的绽放、草的柔韧、鱼的孤独等不同特质。极简的中式审美充实在每个细节中，比如传统戏曲的灵感被大量化用，颇具英雄气概的鸟身穿“靠旗”，在筋疲力尽的挣扎后苦笑着道出“力拔山兮气盖世”的悲叹；虫的妆容发饰极似旦角的“贴片子”，婉转低微，仿若游丝。最终，在“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节”往复不绝的吟唱里，喜娘与花、草、鱼、鸟、虫重归寂静，锣声再响，如梦醒来。
平心而论，《三更雨·愿》并不是一部非常平白通俗的作品，自由抽象的戏剧结构、动作编排承托起隐晦曲折的意象哲思，“看懂”的难度不低，以至于高艳津子要在演出前后分别现身，讲解构思，并为观众答疑解惑。但对这样一部重在感悟、抒情的现代舞作品来说，是否把每个细节辨别得一清二楚，真的那么重要吗？高艳津子曾说，“如果你把你想象成一汪湖水坐在那，湖水是不会对任何事情进行判断的，它也不会有这样的要求。”在她看来，《三更雨·愿》正是一部不必求得甚解的舞蹈，花开了，草长了，鱼儿游过，鸟虫飞去，都会在湖水中留下倒影或痕迹，其中孰深孰浅、孰悲孰喜，只要体验过、感受过，便是弥足珍贵的。
