2 一盏宫灯工序上百
老翟拿出几件陪伴了他几十年的工具，分别是锼弓子、手工刨等。年轻时，他是北大附中的学生，美术红灯厂到学校里招人。“那时候包分配，是学校把我分到厂子里的，没想到能干一辈子。”老翟感慨地说，回想初进厂时，有三百多号工人，做宫灯也像现在的流水线作业似的，机器组负责下料开料，成活组负责做成产品，壁画组负责画片，流苏组做灯穗，喷漆组负责刷漆，大家各自负责其中的一部分。而老翟主要学的木活，从那时开始，他就学会了使用锼弓子、手工刨这些工具。
“厂里那时候的业务范围还挺广的，除了宫灯外，还做灯罩、喇叭盒、电话机等。领导说‘东方不亮西方亮’，品种多点，形成互补，总有一种产品的销路好。”老翟陷入了回忆中。他进厂的年代，正是“文革”后期，百废待兴，他和师兄弟们跟随郭汉、徐文起、孙守亮、刘洪福、袁振经、李春等身怀绝技的老师傅们如饥似渴地学习宫灯技艺，师傅们也毫无保留地把自己的手艺倾力相传。
从工艺角度讲，宫灯的主要工序有木活、画片、流苏。木活包括锼活儿，用锼弓子锼花牙子图案，包括磨工，然后是上漆皮儿，然后喷漆。“其中木活是最重要的，宫灯主要靠木活支撑起来，你看这只小小的六方宫灯，它有120多块木头，瞅着不起眼，但很繁琐，千变万化，工序要100多道，而那个有1个母灯6个子灯的子母灯，制作起来就更麻烦。”对于宫灯技艺，记者是个完完全全的外行，虽然事先作了些准备，但也要努力地理解老翟所说的技术上的特点。
木活为何如此繁琐精细？老翟拿起那只六方宫灯，很利索的边拆卸边解说。宫灯的窗扇要贴绢装玻璃，虽然小巧，但一点不比真正的窗户省事。宫灯不用一根钉，全部是榫卯结构，因此框架必须结实、设计合理。框架完成了，还有装饰性的雕花。惯例是镂空雕刻，凸出灯体的部分称为“花牙”。花牙样式，基础的有十来种，临时变化无穷数，雕刻分布的位置也很灵活，上层扇面上有顶花下有花牙，下层扇面仅有下部花牙，六根灯柱上的花牙图案又不一样，皇家用的宫灯可以在柱顶雕刻龙头、凤头，民间则不行。
北京宫灯的工艺包括：锼、雕、刻、镂、烫等，从木工备料、开料，到雕刻、拼接、黏合，少不了还要抛光、打蜡、上漆，再贴绢或上玻璃，最后插上龙头、挂上流苏……雕刻时以铁丝锯穿，再用刀刻，然后用铁丝磨其空隙。现在有了更先进的工具，可以协助备料、开料、切割，但雕刻之事还是要手工。
“做宫灯的话必须会木工，但是木工又分很多种，像木匠、小器作、大车匠等，还有一种叫斜木匠。木匠就是做平常的家具的，大车匠是什么呢？过去咱们的马车全都是木头做的，包括轱辘、轴全都是木头做的，做马车的就叫大车匠。而斜木匠是做棺材的，因为棺材上所有的锁、料全是斜的，没一块正的，所以那叫斜木匠。像我们做宫灯的属于小器作，就是比较小的器件、器物。”老翟说，他当了三年学徒，才算出师，可以独立制作宫灯了，当时那种喜悦之情真是难以言表。
回想起学艺期间的趣事，老翟还记得师兄弟们互相较劲，他说：“那时候大家都年轻气盛，要比着看谁的技艺好。我们四个师兄弟较上劲了，把手表往桌子上一放，四个人一起锼牙子，看谁锼得最快。一小时的时间内，我和师兄都锼了上百个窟窿，现在让我再锼，我连五十个都锼不出来。”
美术红灯厂辉煌的标志是天安门城楼上的大红灯笼。“你知道开国大典上天安门城楼挂的灯笼有多大吗？直径两米七！是我们厂现场制作的。”当然，这也是老翟听厂里的老师傅们讲的。当时像那么大的灯笼，无法做成收缩的，因为收缩后再伸展开会变形，无法保持原样。而在厂子里制作的话，直径两米七的灯笼又不好运输。“后来，厂里就在天安门下边就地制作，再抬上去挂起来。以后每年都要修一次，修不好就换。改革开放后，天安门城楼拍卖开国大典的灯笼，有人花1360万给买走了。实际上从艺术价值看，那种大红灯笼是无法和宫灯相比的，但是它的历史价值大些。”
“我们厂做过的最大的宫灯直径达四米，是给北京西站那边一个酒店做的，那个酒店的装饰就是中式复古的，我们到现场查看后，设计出子母灯，十多个工人干了三个月。”老翟说，宫灯的市场虽然在萎缩，但宫灯永远不过时，怎么看怎么有味。老物件为什么能保存下来？就是因为百看不厌。
2 一盏宫灯工序上百
老翟拿出几件陪伴了他几十年的工具，分别是锼弓子、手工刨等。年轻时，他是北大附中的学生，美术红灯厂到学校里招人。“那时候包分配，是学校把我分到厂子里的，没想到能干一辈子。”老翟感慨地说，回想初进厂时，有三百多号工人，做宫灯也像现在的流水线作业似的，机器组负责下料开料，成活组负责做成产品，壁画组负责画片，流苏组做灯穗，喷漆组负责刷漆，大家各自负责其中的一部分。而老翟主要学的木活，从那时开始，他就学会了使用锼弓子、手工刨这些工具。
“厂里那时候的业务范围还挺广的，除了宫灯外，还做灯罩、喇叭盒、电话机等。领导说‘东方不亮西方亮’，品种多点，形成互补，总有一种产品的销路好。”老翟陷入了回忆中。他进厂的年代，正是“文革”后期，百废待兴，他和师兄弟们跟随郭汉、徐文起、孙守亮、刘洪福、袁振经、李春等身怀绝技的老师傅们如饥似渴地学习宫灯技艺，师傅们也毫无保留地把自己的手艺倾力相传。
从工艺角度讲，宫灯的主要工序有木活、画片、流苏。木活包括锼活儿，用锼弓子锼花牙子图案，包括磨工，然后是上漆皮儿，然后喷漆。“其中木活是最重要的，宫灯主要靠木活支撑起来，你看这只小小的六方宫灯，它有120多块木头，瞅着不起眼，但很繁琐，千变万化，工序要100多道，而那个有1个母灯6个子灯的子母灯，制作起来就更麻烦。”对于宫灯技艺，记者是个完完全全的外行，虽然事先作了些准备，但也要努力地理解老翟所说的技术上的特点。
木活为何如此繁琐精细？老翟拿起那只六方宫灯，很利索的边拆卸边解说。宫灯的窗扇要贴绢装玻璃，虽然小巧，但一点不比真正的窗户省事。宫灯不用一根钉，全部是榫卯结构，因此框架必须结实、设计合理。框架完成了，还有装饰性的雕花。惯例是镂空雕刻，凸出灯体的部分称为“花牙”。花牙样式，基础的有十来种，临时变化无穷数，雕刻分布的位置也很灵活，上层扇面上有顶花下有花牙，下层扇面仅有下部花牙，六根灯柱上的花牙图案又不一样，皇家用的宫灯可以在柱顶雕刻龙头、凤头，民间则不行。
北京宫灯的工艺包括：锼、雕、刻、镂、烫等，从木工备料、开料，到雕刻、拼接、黏合，少不了还要抛光、打蜡、上漆，再贴绢或上玻璃，最后插上龙头、挂上流苏……雕刻时以铁丝锯穿，再用刀刻，然后用铁丝磨其空隙。现在有了更先进的工具，可以协助备料、开料、切割，但雕刻之事还是要手工。
“做宫灯的话必须会木工，但是木工又分很多种，像木匠、小器作、大车匠等，还有一种叫斜木匠。木匠就是做平常的家具的，大车匠是什么呢？过去咱们的马车全都是木头做的，包括轱辘、轴全都是木头做的，做马车的就叫大车匠。而斜木匠是做棺材的，因为棺材上所有的锁、料全是斜的，没一块正的，所以那叫斜木匠。像我们做宫灯的属于小器作，就是比较小的器件、器物。”老翟说，他当了三年学徒，才算出师，可以独立制作宫灯了，当时那种喜悦之情真是难以言表。
回想起学艺期间的趣事，老翟还记得师兄弟们互相较劲，他说：“那时候大家都年轻气盛，要比着看谁的技艺好。我们四个师兄弟较上劲了，把手表往桌子上一放，四个人一起锼牙子，看谁锼得最快。一小时的时间内，我和师兄都锼了上百个窟窿，现在让我再锼，我连五十个都锼不出来。”
美术红灯厂辉煌的标志是天安门城楼上的大红灯笼。“你知道开国大典上天安门城楼挂的灯笼有多大吗？直径两米七！是我们厂现场制作的。”当然，这也是老翟听厂里的老师傅们讲的。当时像那么大的灯笼，无法做成收缩的，因为收缩后再伸展开会变形，无法保持原样。而在厂子里制作的话，直径两米七的灯笼又不好运输。“后来，厂里就在天安门下边就地制作，再抬上去挂起来。以后每年都要修一次，修不好就换。改革开放后，天安门城楼拍卖开国大典的灯笼，有人花1360万给买走了。实际上从艺术价值看，那种大红灯笼是无法和宫灯相比的，但是它的历史价值大些。”
“我们厂做过的最大的宫灯直径达四米，是给北京西站那边一个酒店做的，那个酒店的装饰就是中式复古的，我们到现场查看后，设计出子母灯，十多个工人干了三个月。”老翟说，宫灯的市场虽然在萎缩，但宫灯永远不过时，怎么看怎么有味。老物件为什么能保存下来？就是因为百看不厌。
