1631年，伦勃朗与阿姆斯特丹美术圈的一位画商达成了一笔交易，从此，伦勃朗搬到了阿姆斯特丹，在这里，伦勃朗的绘画逐渐趋于成熟。

当你仔细看伦勃朗的画中人时，发现他们也好像在凝视你，就在这样的凝视之间，故事也便恣意流淌。但说回绘画者，能够创作出这样作品的伦勃朗该有多么敏锐犀利的洞察力。

图为伦勃朗作品《穿金边斗篷的少女 》 主办方供图 千龙网发

《穿金边斗篷的少女 》创作于1632年，画中的女子是谁已经无人知晓，有说是伦勃朗的姐姐，但伦勃朗的姐姐终生都在莱顿度过，不太可能出现在阿姆斯特丹时期的创作中；还有人猜测是伦勃朗的妻子萨斯基亚，但事实上，伦勃朗1633年才与萨斯基亚相识。

画中的少女长相普通，但是从左上方倾泻下来的光线使普通的五官也焕发出了别样生机，对比之下，右脸的阴影部分也显得人物个性更加突出，显示出少女并不只是一个做着呆板姿势的模特。有趣的是，这个少女的形象不仅只出现在这幅画作中，在其他画作中也有着各种姿态的同样一张脸的存在。

图为伦勃朗作品《红衣男子像》 主办方供图 千龙网发

来到阿姆斯特丹的前几年，伦勃朗创作了大量的肖像画，这些肖像画中的一些形象跟同时代的画中人物有着强烈的反差。《红衣男子像》创作于1633年，伦勃朗用极其细腻的笔触来表现男子的发丝和面部皱纹，向上翘着的胡须，给人一种轻松的感觉，弯弯的眉毛和脸上的皱纹也充分说明男子是一个爱笑的人。此外，他强健的身体也表明他在享受他的生活。

自古以来，窥探镜子里的东西一直是艺术家参照现实最直接的手段，伦勃朗一生中无数次画自画像，在他的自画像中，人们能寻觅到伦勃朗经历的各种社会生活以及内心演变的轨迹。

图为伦勃朗作品《眼部蒙上阴影的自画像》 主办方供图 千龙网发

伦勃朗早期的自画像作品大多涉及“表情画”或性格研究画，他不断地探索各种各样的面部表情、异国服饰，不断变换光影在自己脸上的效果。《眼部蒙上阴影的自画像》创作于1634年，当时他刚刚离开故乡莱顿不久，来到阿姆斯特丹，为知名画商亨德里克·凡·厄伊伦比格管理作坊。同年，他与厄伊伦比格的侄女萨斯基亚·凡·厄伊伦比格结婚。

在这幅自画像中，伦勃朗把自己描绘成自信的年轻人，他充满自信地直视观赏者。贝雷帽的波浪状帽檐给他的双眼蒙上了阴影，他似乎在看着观众，似乎又有所掩藏。处于椭圆画框之中的伦勃朗身着老式服饰毛皮滚边外套和贝雷帽，这让他透出一股传统的学者风范。伦勃朗的多幅自画像都出现了类似的怀旧服装，他还经常通过明暗效果来触动人心，让观众觉得画中形象真实可感。