夏伊乔的艺术创作多是“见缝插针”
很多时候，夏伊乔给人的印象仅仅限于“海老夫人”。有人说，如果不是选择默默站在刘海粟身后，夏伊乔应该是一位更为出色的艺术家。可惜，她将绝大多数时间花在了照料丈夫身上，自己这一生留下的画作屈指可数，并且多是在海老休息时的间歇“见缝插针”创作的。此次展览让人们难得一睹夏伊乔的20多幅画作，其中不少作品与并置展示的海老作品呈现出丹青应和、琴瑟和鸣的趣味。
比如此次展出的刘海粟国画 《梅园雪图》与夏伊乔国画《无锡写生》，都是他们1956年赴无锡梅园写生时画下的。尽管前者为竖构图，画中只绘两人，后者为横构图，以一群游客入画，梅园的念劬塔却不约而同成为各自画面的点睛之笔。又如刘海粟油画《春暖农忙》与夏伊乔油画《江南村庄》，是他们1963年到浙江多地写生时创作的。刘海粟将画笔聚焦劳动人民辛苦劳作的田间场景，夏伊乔在画布上铺展开江南村庄的恬静与安宁。1976年两人在太湖鼋头渚写生时，也留下一组几乎是同样场景的油画。
夏伊乔甘愿为刘海粟搁下自己的画家梦，无怨无悔地付出。刘海粟则将对夏伊乔的深情藏在了自己的画作中。且看此次展览中的刘海粟国画《看海听松图》。这是刘海粟与夏伊乔一起到海门写生，即兴所画。只见画中赋诗：“夜诵义山似有得，朝暾溶入深情墨，海涛最识松贞烈，颂尔无言经百劫。一九八二年二月携伊乔游海门，看海色，听松风，尽情挥毫，回首畴昔，感怀难遏，乘兴写真，刘海粟，年方八七。”画中，那位写生者就是夏伊乔，诗中，刘海粟自比“海涛”，将夏伊乔比作“青松”，对爱妻的赞誉之情溢于画纸。
夏伊乔的艺术创作多是“见缝插针”
很多时候，夏伊乔给人的印象仅仅限于“海老夫人”。有人说，如果不是选择默默站在刘海粟身后，夏伊乔应该是一位更为出色的艺术家。可惜，她将绝大多数时间花在了照料丈夫身上，自己这一生留下的画作屈指可数，并且多是在海老休息时的间歇“见缝插针”创作的。此次展览让人们难得一睹夏伊乔的20多幅画作，其中不少作品与并置展示的海老作品呈现出丹青应和、琴瑟和鸣的趣味。
比如此次展出的刘海粟国画 《梅园雪图》与夏伊乔国画《无锡写生》，都是他们1956年赴无锡梅园写生时画下的。尽管前者为竖构图，画中只绘两人，后者为横构图，以一群游客入画，梅园的念劬塔却不约而同成为各自画面的点睛之笔。又如刘海粟油画《春暖农忙》与夏伊乔油画《江南村庄》，是他们1963年到浙江多地写生时创作的。刘海粟将画笔聚焦劳动人民辛苦劳作的田间场景，夏伊乔在画布上铺展开江南村庄的恬静与安宁。1976年两人在太湖鼋头渚写生时，也留下一组几乎是同样场景的油画。
夏伊乔甘愿为刘海粟搁下自己的画家梦，无怨无悔地付出。刘海粟则将对夏伊乔的深情藏在了自己的画作中。且看此次展览中的刘海粟国画《看海听松图》。这是刘海粟与夏伊乔一起到海门写生，即兴所画。只见画中赋诗：“夜诵义山似有得，朝暾溶入深情墨，海涛最识松贞烈，颂尔无言经百劫。一九八二年二月携伊乔游海门，看海色，听松风，尽情挥毫，回首畴昔，感怀难遏，乘兴写真，刘海粟，年方八七。”画中，那位写生者就是夏伊乔，诗中，刘海粟自比“海涛”，将夏伊乔比作“青松”，对爱妻的赞誉之情溢于画纸。
