文化创新
圈外人做戏曲没有包袱
“要从中国文化的层面去看待戏曲，要探讨戏曲对大家的心灵有什么作用。”对金谷来说，打造全男班演出昆曲，并不仅仅停留在戏曲层面，而是对中国文化的一种分享。其实，近几年，他除了演出，还一直在开展一个叫“戏道”的课程。
这个课程的受众相对水平高，是对传统国学、文学、哲学、美学感兴趣的学员。金谷的课程并不是循着老规矩教他们戏曲的手眼身法步或唱念做打，而是独辟蹊径地教学员从戏曲的角度去看待生活，破解生活中的烦恼，发现戏曲对当代人生活的作用，“我不只是把戏当成戏来教，而是用戏曲基本功的训练方法教他们怎么用眼睛去看人，兰花指在生活中怎么运用才更符合中国人的气质。”
金谷的教学中将哲学、美学和戏曲基本功融合在一起，应用性很强，从来没看过戏的人也觉得很受益。他对戏曲的开掘，显然与传统戏曲人大不相同。他说，白先勇对自己产生了很大影响。
在北大读研的时候，金谷曾参演白先勇主导的校园版《牡丹亭》。他发现，这个版本的《牡丹亭》无论是音乐、舞美还是灯光，都是全新的，而这些都源于白先勇作为一个戏曲圈外人来做戏曲的理念。“现在戏曲的发展非常需要圈外人来一起做，因为圈内人有太多历史包袱，圈外人则无所谓包袱，可以站在中国文化的高度去看戏曲，更利于戏曲的发展。”
在观众热烈的掌声中，一场精彩的演出结束了。但这个昆曲全男班要走的路还很远。金谷希望能够得到相对充裕的资金，让全男班团队稳定下来，发掘更多传统作品。“我相信我们的全男班是有市场有土壤的，在这样的土壤中才能传承我们的传统文化。”
文化创新
圈外人做戏曲没有包袱
“要从中国文化的层面去看待戏曲，要探讨戏曲对大家的心灵有什么作用。”对金谷来说，打造全男班演出昆曲，并不仅仅停留在戏曲层面，而是对中国文化的一种分享。其实，近几年，他除了演出，还一直在开展一个叫“戏道”的课程。
这个课程的受众相对水平高，是对传统国学、文学、哲学、美学感兴趣的学员。金谷的课程并不是循着老规矩教他们戏曲的手眼身法步或唱念做打，而是独辟蹊径地教学员从戏曲的角度去看待生活，破解生活中的烦恼，发现戏曲对当代人生活的作用，“我不只是把戏当成戏来教，而是用戏曲基本功的训练方法教他们怎么用眼睛去看人，兰花指在生活中怎么运用才更符合中国人的气质。”
金谷的教学中将哲学、美学和戏曲基本功融合在一起，应用性很强，从来没看过戏的人也觉得很受益。他对戏曲的开掘，显然与传统戏曲人大不相同。他说，白先勇对自己产生了很大影响。
在北大读研的时候，金谷曾参演白先勇主导的校园版《牡丹亭》。他发现，这个版本的《牡丹亭》无论是音乐、舞美还是灯光，都是全新的，而这些都源于白先勇作为一个戏曲圈外人来做戏曲的理念。“现在戏曲的发展非常需要圈外人来一起做，因为圈内人有太多历史包袱，圈外人则无所谓包袱，可以站在中国文化的高度去看戏曲，更利于戏曲的发展。”
在观众热烈的掌声中，一场精彩的演出结束了。但这个昆曲全男班要走的路还很远。金谷希望能够得到相对充裕的资金，让全男班团队稳定下来，发掘更多传统作品。“我相信我们的全男班是有市场有土壤的，在这样的土壤中才能传承我们的传统文化。”
