话剧《三姐妹》剧照。本报记者 方非摄
灰色木板房立在舞台中央，沉闷、老旧、“框架”分明，长阶延伸向观众席的方向……一句“到莫斯科去”的期盼贯穿了契诃夫《三姐妹》全剧，也贯穿了百余年来的戏剧舞台。作为2026国家大剧院国际戏剧季重磅作品，6月25日至27日，俄罗斯圣彼得堡小剧院携戏剧大师列夫·多金导演作品《三姐妹》在京上演，这也是《三姐妹》本次中国演出唯一一站。
《三姐妹》是契诃夫的代表作，创作于1900年，讲述了奥尔加、玛莎和伊莉娜三姐妹在俄罗斯小镇上的生活与梦想。她们渴望回到童年记忆中的莫斯科，现实却不断将她们拉回平淡的日常。自1901年首演以来，《三姐妹》一直被视为世界戏剧史上的里程碑之作。
“去莫斯科这座城市很简单，买张票就可以，但对三姐妹来说，去莫斯科是对她们童年梦想的回归，是对幸福生活的向往，她们渴望心灵的寄托和完整。”列夫·多金解读，他最爱的《三姐妹》中的台词，就是那句在失落中仍不放弃希望的“姐妹们，要活下去”。“我知道中国观众都很喜爱契诃夫的作品，期待看到来自契诃夫祖国的艺术家带来原汁原味的剧目。”多金说，自己上次来华是2017年，那一次他与俄罗斯圣彼得堡小剧院带着《兄弟姐妹》亮相天津，时隔9年再见中国观众，他选择了颇具分量的《三姐妹》。
《三姐妹》高度凝练多金的戏剧理念，这版《三姐妹》首演于2010年，已历经16年的打磨淬炼。“这么长的时间里，演员们也在成长、成熟，他们的表演会更加透彻，让作品变得越来越有意思。”多金说。自上世纪80年代正式执掌俄罗斯圣彼得堡小剧院以来，多金用稳定持续的训练和把控，磨砺出剧院演员高度统一的风格语汇。多金表示：“我希望我们的剧目不是一次性演出，而能够像书籍一样，一直吸引观众阅读。我们没有把演出仅仅视为上台表演，我们活在剧院里，也活在这些剧目之中。”
舞台上，所有演员如流动的诗文、画卷般自成气韵，多位俄罗斯“功勋艺术家”和“人民艺术家”的表演细腻谐和。三位女主演伊琳娜·季奇尼娜、叶丽扎维塔·博雅尔斯卡娅、叶卡捷琳娜·塔拉索娃，无论是大姐奥尔加独白时流露的失望、二姐玛莎与情人分别时令人心碎的尖叫，还是小妹伊莉娜念出“莫斯科”时夹杂希望与痛楚的呜咽，都展现出深刻的人物塑造。
舞台设计也极为精妙，俄罗斯顶级舞美设计亚历山大·博罗夫斯基与灯光设计达米尔·伊斯马吉洛夫紧密配合，在木板房的框架中分割出一幅幅光影考究、意味深长的“油画”肖像。随着伊莉娜越发期盼离开小城，房屋越向前移，被极度压缩的行动空间里，生活的无常“爆裂”开来。恰到好处的舞台表达与多金对契诃夫文本的忠诚相得益彰，共同酝酿出一部越品越醇的戏剧美酒。
话剧《三姐妹》剧照。本报记者 方非摄
灰色木板房立在舞台中央，沉闷、老旧、“框架”分明，长阶延伸向观众席的方向……一句“到莫斯科去”的期盼贯穿了契诃夫《三姐妹》全剧，也贯穿了百余年来的戏剧舞台。作为2026国家大剧院国际戏剧季重磅作品，6月25日至27日，俄罗斯圣彼得堡小剧院携戏剧大师列夫·多金导演作品《三姐妹》在京上演，这也是《三姐妹》本次中国演出唯一一站。
《三姐妹》是契诃夫的代表作，创作于1900年，讲述了奥尔加、玛莎和伊莉娜三姐妹在俄罗斯小镇上的生活与梦想。她们渴望回到童年记忆中的莫斯科，现实却不断将她们拉回平淡的日常。自1901年首演以来，《三姐妹》一直被视为世界戏剧史上的里程碑之作。
“去莫斯科这座城市很简单，买张票就可以，但对三姐妹来说，去莫斯科是对她们童年梦想的回归，是对幸福生活的向往，她们渴望心灵的寄托和完整。”列夫·多金解读，他最爱的《三姐妹》中的台词，就是那句在失落中仍不放弃希望的“姐妹们，要活下去”。“我知道中国观众都很喜爱契诃夫的作品，期待看到来自契诃夫祖国的艺术家带来原汁原味的剧目。”多金说，自己上次来华是2017年，那一次他与俄罗斯圣彼得堡小剧院带着《兄弟姐妹》亮相天津，时隔9年再见中国观众，他选择了颇具分量的《三姐妹》。
《三姐妹》高度凝练多金的戏剧理念，这版《三姐妹》首演于2010年，已历经16年的打磨淬炼。“这么长的时间里，演员们也在成长、成熟，他们的表演会更加透彻，让作品变得越来越有意思。”多金说。自上世纪80年代正式执掌俄罗斯圣彼得堡小剧院以来，多金用稳定持续的训练和把控，磨砺出剧院演员高度统一的风格语汇。多金表示：“我希望我们的剧目不是一次性演出，而能够像书籍一样，一直吸引观众阅读。我们没有把演出仅仅视为上台表演，我们活在剧院里，也活在这些剧目之中。”
舞台上，所有演员如流动的诗文、画卷般自成气韵，多位俄罗斯“功勋艺术家”和“人民艺术家”的表演细腻谐和。三位女主演伊琳娜·季奇尼娜、叶丽扎维塔·博雅尔斯卡娅、叶卡捷琳娜·塔拉索娃，无论是大姐奥尔加独白时流露的失望、二姐玛莎与情人分别时令人心碎的尖叫，还是小妹伊莉娜念出“莫斯科”时夹杂希望与痛楚的呜咽，都展现出深刻的人物塑造。
舞台设计也极为精妙，俄罗斯顶级舞美设计亚历山大·博罗夫斯基与灯光设计达米尔·伊斯马吉洛夫紧密配合，在木板房的框架中分割出一幅幅光影考究、意味深长的“油画”肖像。随着伊莉娜越发期盼离开小城，房屋越向前移，被极度压缩的行动空间里，生活的无常“爆裂”开来。恰到好处的舞台表达与多金对契诃夫文本的忠诚相得益彰，共同酝酿出一部越品越醇的戏剧美酒。
