电影《给阿嬷的情书》自上映以来，普通观众奔走推荐，形成了一股“久旱逢甘霖”般的观影热潮。然而，与之形成鲜明对比的是，业内的大导演、大明星却鲜少为这部电影发声。木禾商业财经龚正分析认为，这背后的原因，可能与利益冲突有关。
龚正指出，过去二十多年，中国电影走的一直是“大制作、大导演、大明星”的路子。这套逻辑在当年是对的——因为我们缺大片，需要用确定性来吸引资本、建立市场信心。但时代变了。观众看了太多“阵容豪华、内容稀烂”的电影之后，已经彻底祛魅了。现在大家认的不是流量，不是名头，而是故事本身。
那么，大导演和大明星们看不到这部片子的好吗？当然看得到。但他们不能公开叫好。龚正一针见血地指出，这背后是赤裸裸的利益冲突。
过去十几年，行业的评价体系和利益分配机制，完全是围绕“流量”构建的。谁的粉丝多、谁的话题度高，谁就能拿到更高的片酬、更多的机会。但现在，市场变了——好故事开始压倒大IP，素人演员开始抢走顶流的镜头。如果大导演、大明星公开为这样一部“小片”站台，本质上就是在否定自己赖以生存的逻辑，甚至是在逼迫自己让渡利益。
龚正的观察之所以值得深思，正是因为他点破了一个不愿被承认的事实：行业的既得利益者，正在用沉默来守护自己的蛋糕。而观众用行动证明了一件事——蛋糕该重新分了。
电影《给阿嬷的情书》自上映以来，普通观众奔走推荐，形成了一股“久旱逢甘霖”般的观影热潮。然而，与之形成鲜明对比的是，业内的大导演、大明星却鲜少为这部电影发声。木禾商业财经龚正分析认为，这背后的原因，可能与利益冲突有关。
龚正指出，过去二十多年，中国电影走的一直是“大制作、大导演、大明星”的路子。这套逻辑在当年是对的——因为我们缺大片，需要用确定性来吸引资本、建立市场信心。但时代变了。观众看了太多“阵容豪华、内容稀烂”的电影之后，已经彻底祛魅了。现在大家认的不是流量，不是名头，而是故事本身。
那么，大导演和大明星们看不到这部片子的好吗？当然看得到。但他们不能公开叫好。龚正一针见血地指出，这背后是赤裸裸的利益冲突。
过去十几年，行业的评价体系和利益分配机制，完全是围绕“流量”构建的。谁的粉丝多、谁的话题度高，谁就能拿到更高的片酬、更多的机会。但现在，市场变了——好故事开始压倒大IP，素人演员开始抢走顶流的镜头。如果大导演、大明星公开为这样一部“小片”站台，本质上就是在否定自己赖以生存的逻辑，甚至是在逼迫自己让渡利益。
龚正的观察之所以值得深思，正是因为他点破了一个不愿被承认的事实：行业的既得利益者，正在用沉默来守护自己的蛋糕。而观众用行动证明了一件事——蛋糕该重新分了。
