11月4日、5日晚，北京市曲剧团创排的北京曲剧《城南旧事》亮相天桥艺术中心小剧场。该剧以京腔京韵重现北平记忆，带领观众品味离别和成长。
北京曲剧《城南旧事》改编自林海音同名小说，通过英子的童真视角，讲述20世纪20年代末北平城南的几段往事，展现了老北京的风土人情和市井百态。
建组之初，剧团特邀北京作家协会理事、主讲人兴安授课，深入剖析了作品的文学价值；编剧兼导演白爱莲，熟知演员潜力，改编的剧本既忠实原著鲜活人物，为每个角色预留充足表现空间，又深度融合北京曲剧“以京腔演京事”特质。
北京市曲剧团供图
排演期间，主创团队围绕主题反复打磨，不仅保留“井窝子水流”“驼队铃声”等老北京意象，更巧设叙事机关：以作家林海音自述式开头引入，让其在剧中串场连接，既精准把控节奏，又自然引用原著语言。唱词设计亦贴合人物特质，英子与父亲的抒情唱段突破传统曲牌限制，以更灵动的歌词形式呈现，实现文学性与戏曲性的统一。
此前曾执导北京曲剧《我这一辈子》的白爱莲，延续“虚实相生”创作理念，以“童年在时间之外”为核心表达，采用意识流手法打破传统戏剧结构，同时强调“作品需兼具民国质感与时代超越性”。
舞台调度借鉴电影《城南旧事》的散文式美学，通过英子的回忆视角自然切换场景，无场次流动设计让胡同、荒园、学堂等场景如记忆碎片般铺展；表演风格追求“现实性与趣味性并存”，弱化激烈戏剧冲突，以生活化表演传递深沉情感。
北京市曲剧团供图
排演中，白爱莲强调“留白艺术”，要求演员弱化戏剧冲突，以生活化表演传递深沉情感。剧组还邀请曲艺专家指导，确保京韵对白与曲牌唱腔的韵律契合，让每段表演既浸润老北京烟火气，又跳出单一时代局限，引发跨年龄层观众共鸣。
作曲顾静媛为角色量身打造“一人一韵”的听觉体系：秀贞唱段融入“云苏调”的悲婉，小偷自述采用“数唱”的急促，同时将民国歌曲、传统曲牌、民谣风格杂糅，通过精心配器与音乐过渡实现曲风统一。剧中既有《送别》的经典旋律变奏，也有原创民谣式唱段，既保留时代印记，又具备当代审美张力。
针对小剧场空间特点，舞美团队以“质朴有质感、简单隽永”为原则，打造兼具意境与哲学意味的视觉特色：舞台核心是一扇插在蓝色沙丘上的“门”——既是记忆之门、生死之门，也是内心之门；蓝色沙丘既是孩童嬉戏的场所，又以流沙象征时间流逝，更借蓝色暗喻大海的辽阔；空间支点则是各式旅行箱，暗合“人生如旅”的隐喻。
11月4日、5日晚，北京市曲剧团创排的北京曲剧《城南旧事》亮相天桥艺术中心小剧场。该剧以京腔京韵重现北平记忆，带领观众品味离别和成长。
北京曲剧《城南旧事》改编自林海音同名小说，通过英子的童真视角，讲述20世纪20年代末北平城南的几段往事，展现了老北京的风土人情和市井百态。
建组之初，剧团特邀北京作家协会理事、主讲人兴安授课，深入剖析了作品的文学价值；编剧兼导演白爱莲，熟知演员潜力，改编的剧本既忠实原著鲜活人物，为每个角色预留充足表现空间，又深度融合北京曲剧“以京腔演京事”特质。
北京市曲剧团供图
排演期间，主创团队围绕主题反复打磨，不仅保留“井窝子水流”“驼队铃声”等老北京意象，更巧设叙事机关：以作家林海音自述式开头引入，让其在剧中串场连接，既精准把控节奏，又自然引用原著语言。唱词设计亦贴合人物特质，英子与父亲的抒情唱段突破传统曲牌限制，以更灵动的歌词形式呈现，实现文学性与戏曲性的统一。
此前曾执导北京曲剧《我这一辈子》的白爱莲，延续“虚实相生”创作理念，以“童年在时间之外”为核心表达，采用意识流手法打破传统戏剧结构，同时强调“作品需兼具民国质感与时代超越性”。
舞台调度借鉴电影《城南旧事》的散文式美学，通过英子的回忆视角自然切换场景，无场次流动设计让胡同、荒园、学堂等场景如记忆碎片般铺展；表演风格追求“现实性与趣味性并存”，弱化激烈戏剧冲突，以生活化表演传递深沉情感。
北京市曲剧团供图
排演中，白爱莲强调“留白艺术”，要求演员弱化戏剧冲突，以生活化表演传递深沉情感。剧组还邀请曲艺专家指导，确保京韵对白与曲牌唱腔的韵律契合，让每段表演既浸润老北京烟火气，又跳出单一时代局限，引发跨年龄层观众共鸣。
作曲顾静媛为角色量身打造“一人一韵”的听觉体系：秀贞唱段融入“云苏调”的悲婉，小偷自述采用“数唱”的急促，同时将民国歌曲、传统曲牌、民谣风格杂糅，通过精心配器与音乐过渡实现曲风统一。剧中既有《送别》的经典旋律变奏，也有原创民谣式唱段，既保留时代印记，又具备当代审美张力。
针对小剧场空间特点，舞美团队以“质朴有质感、简单隽永”为原则，打造兼具意境与哲学意味的视觉特色：舞台核心是一扇插在蓝色沙丘上的“门”——既是记忆之门、生死之门，也是内心之门；蓝色沙丘既是孩童嬉戏的场所，又以流沙象征时间流逝，更借蓝色暗喻大海的辽阔；空间支点则是各式旅行箱，暗合“人生如旅”的隐喻。
