提到拉美文学，我们永远都无法绕开“文学爆炸”这个词语，然而，吉马良斯·罗萨——以及所有巴西作家——都恰好是这场拉美文学爆炸的局外人。使用葡语写作的巴西文学与其他拉美国家的西语文学完全不属于同一个历史进程，它们依托巴西的腹地和沿海城市孕育出了独立的文学特色，吉马良斯·罗萨则是巴西文学中极具影响力的佼佼者。他就像自己在小说中偏爱的美洲豹一样，创造出了一个属于巴西自己的文学“豹”炸，他的小说用更加文学的手段挖掘了腹地的社会生活，也用天马行空、甚至打破逻辑的故事让读者看到那些不愿直视的自我与现实。1964年，路易斯·哈斯在经典的《我们的作家：拉美文坛十圣》中找到了十个最能代表拉美文学的作家，彼时，他们还都没有什么国际声誉，但随着拉美文学爆炸一词的烘托，博尔赫斯、马尔克斯、略萨、奥内蒂等其他九人全都成为了世界级作家，也在中国被大量译介，只有吉马良斯·罗萨，在几十年后才终于拥有了新译本，让我们得以看到这抹拉美文学的独特色彩。
提到拉美文学，我们永远都无法绕开“文学爆炸”这个词语，然而，吉马良斯·罗萨——以及所有巴西作家——都恰好是这场拉美文学爆炸的局外人。使用葡语写作的巴西文学与其他拉美国家的西语文学完全不属于同一个历史进程，它们依托巴西的腹地和沿海城市孕育出了独立的文学特色，吉马良斯·罗萨则是巴西文学中极具影响力的佼佼者。他就像自己在小说中偏爱的美洲豹一样，创造出了一个属于巴西自己的文学“豹”炸，他的小说用更加文学的手段挖掘了腹地的社会生活，也用天马行空、甚至打破逻辑的故事让读者看到那些不愿直视的自我与现实。1964年，路易斯·哈斯在经典的《我们的作家：拉美文坛十圣》中找到了十个最能代表拉美文学的作家，彼时，他们还都没有什么国际声誉，但随着拉美文学爆炸一词的烘托，博尔赫斯、马尔克斯、略萨、奥内蒂等其他九人全都成为了世界级作家，也在中国被大量译介，只有吉马良斯·罗萨，在几十年后才终于拥有了新译本，让我们得以看到这抹拉美文学的独特色彩。
