出土于莫高窟藏经洞、抄写于公元933年之前的“音乐天书”敦煌琵琶谱，多年来一直在著名琵琶演奏家吴蛮心底涌动。日前，在国家大剧院“走进唱片里的世界”系列活动的分享会上，吴蛮讲述了最新唱片《吴蛮：敦煌》的幕后。
完成唱片《吴蛮：敦煌》，吴蛮用了三年。在保留学界对敦煌古谱解读的基础上，增添自己的理解，探索古谱与当代的平衡。“古时候琵琶演奏只有‘轻拢慢捻抹复挑’，没有现在轮指或扫弦的技术。”吴蛮拿起琵琶简单示范，几声弦音“未成曲调先有情”。敦煌古谱与如今使用的曲谱殊异，以节奏为例，古谱没有对节拍的准确界定，只用“慢曲”“急曲”一笔带过，演奏者依靠的唯有自己的“心拍”。
“这些作品不完全像江南丝竹。”吴蛮说，甚至偶尔能听出一丝西方练习曲的味道，而透过琴弦，无数次想象中多元开放的唐朝向当代投来惊鸿一瞥。北京日报记者 方非摄
出土于莫高窟藏经洞、抄写于公元933年之前的“音乐天书”敦煌琵琶谱，多年来一直在著名琵琶演奏家吴蛮心底涌动。日前，在国家大剧院“走进唱片里的世界”系列活动的分享会上，吴蛮讲述了最新唱片《吴蛮：敦煌》的幕后。
完成唱片《吴蛮：敦煌》，吴蛮用了三年。在保留学界对敦煌古谱解读的基础上，增添自己的理解，探索古谱与当代的平衡。“古时候琵琶演奏只有‘轻拢慢捻抹复挑’，没有现在轮指或扫弦的技术。”吴蛮拿起琵琶简单示范，几声弦音“未成曲调先有情”。敦煌古谱与如今使用的曲谱殊异，以节奏为例，古谱没有对节拍的准确界定，只用“慢曲”“急曲”一笔带过，演奏者依靠的唯有自己的“心拍”。
“这些作品不完全像江南丝竹。”吴蛮说，甚至偶尔能听出一丝西方练习曲的味道，而透过琴弦，无数次想象中多元开放的唐朝向当代投来惊鸿一瞥。北京日报记者 方非摄
