昨天，聚焦“亚洲文明交流互鉴与命运共同体”主题的亚洲文明对话大会在北京开幕，这是今年继第二届“一带一路”国际合作高峰论坛、北京世界园艺博览会之后，中国举办的又一场重要外交活动。作为亚洲文明对话大会的重要组成部分，“2019亚洲电影展”将从今天起在北京、上海、广州、成都、西安五座城市举行。
在众多文化交流形式中，电影节展是有效且亲民的一种。此前，借助上海、北京等国际电影节的平台，各国电影人频繁来华交流，电影作为“文化大使”的功能得到充分发挥。这次“2019亚洲电影展”在为影迷提供多样化选择的同时，将继续发挥电影的桥梁作用，促进亚洲各国文化的交流互鉴，向世界展现一个开放、包容、多元、协作、团结的亚洲。
影展精选来自亚洲30个国家及地区的60余部展映影片。其中包括中国的默片《盘丝洞》、越剧电影《红楼梦》、水墨动画短片《小蝌蚪找妈妈》，日本的歌舞伎现场《连狮子》，伊朗经典电影《小鞋子》，土耳其当代大师锡兰的新作《野梨树》等。展映影片的创作年代跨度达90余年，涵盖了大师名作和新锐力量的各种类型，既能展现亚洲各国的民族特色，也有探讨当今世界的现象级议题。这60余部影片将全部在北京展映，而在上海、广州、成都、西安四城将分别以“真情悠长”“都市节拍”“诗与远方”“艺术新生”为主题进行展映。
参与上海站展映的影片中，阿富汗电影《米娜向前走》、菲律宾导演门多萨的《罗莎妈妈》、不久前去世的日本国宝级女演员树木希林担任旁白的《人生果实》、韩国知识分子导演代言人洪常秀的《江边旅馆》、获得戛纳电影节最佳女演员奖的哈萨克斯坦电影《小家伙》等，是近年亚洲电影作品中的佼佼者。
不久前，由爱尔兰团队制作的一部动画片《养家之人》触动很多中国观众，影片以动乱的阿富汗为背景，描绘少女在父权压制的大环境中逆境生长的故事。其实在《养家之人》之前，已经有一部阿富汗土生土长的同题材真人版电影，就是首映于柏林电影节的《米娜向前走》。祖父患阿尔兹海默症，父亲吸毒，在塔利班高压统治的环境里，面对一筹莫展的贫穷，12岁的女孩米娜用柔弱却坚韧的“少女力”，撑起千疮百孔的家庭，影片因朴素的勇气而动人——很多在正常语境里被视为理所应当的“权利”，在另一些环境里，是要赌着性命去拼的。
《罗莎妈妈》和《小家伙》是先后在戛纳电影节获得最佳女主角奖的作品，两者的看点都在女演员充满生命力的银幕形象。
菲律宾导演门多萨在《祖母》《你的子宫》等电影里，展现菲律宾底层让人绝望的贫困状态，一无所有的女性支撑着母系家庭的运转。在《罗莎妈妈》里，他拍出了布莱希特名作《大胆妈妈和她的孩子们》的神韵。罗莎妈妈是马尼拉街头的“大胆妈妈”，为了活着，她不择手段且毫不自省，这不是一个需要怜悯或认同的角色，导演用带着压迫感和窒息感的镜头语言，让观众看清了一种由内而外吞噬人性的黑暗。
哈萨克斯坦导演德瓦茨沃伊的作品少而精，早年的他在《天堂》《面包来的日子》《杂耍家族》三部纪录片里积蓄了深厚功力，捕捉到真实生活中不易被感知的一面。过去十年里，他只拍了《图潘》和《小家伙》两部剧情片。这次展映的《小家伙》，通过一个“漂”在莫斯科的中亚女子的生存困境，勾勒作为整体的中亚底层普通人面对的难题。
昨天，聚焦“亚洲文明交流互鉴与命运共同体”主题的亚洲文明对话大会在北京开幕，这是今年继第二届“一带一路”国际合作高峰论坛、北京世界园艺博览会之后，中国举办的又一场重要外交活动。作为亚洲文明对话大会的重要组成部分，“2019亚洲电影展”将从今天起在北京、上海、广州、成都、西安五座城市举行。
在众多文化交流形式中，电影节展是有效且亲民的一种。此前，借助上海、北京等国际电影节的平台，各国电影人频繁来华交流，电影作为“文化大使”的功能得到充分发挥。这次“2019亚洲电影展”在为影迷提供多样化选择的同时，将继续发挥电影的桥梁作用，促进亚洲各国文化的交流互鉴，向世界展现一个开放、包容、多元、协作、团结的亚洲。
影展精选来自亚洲30个国家及地区的60余部展映影片。其中包括中国的默片《盘丝洞》、越剧电影《红楼梦》、水墨动画短片《小蝌蚪找妈妈》，日本的歌舞伎现场《连狮子》，伊朗经典电影《小鞋子》，土耳其当代大师锡兰的新作《野梨树》等。展映影片的创作年代跨度达90余年，涵盖了大师名作和新锐力量的各种类型，既能展现亚洲各国的民族特色，也有探讨当今世界的现象级议题。这60余部影片将全部在北京展映，而在上海、广州、成都、西安四城将分别以“真情悠长”“都市节拍”“诗与远方”“艺术新生”为主题进行展映。
参与上海站展映的影片中，阿富汗电影《米娜向前走》、菲律宾导演门多萨的《罗莎妈妈》、不久前去世的日本国宝级女演员树木希林担任旁白的《人生果实》、韩国知识分子导演代言人洪常秀的《江边旅馆》、获得戛纳电影节最佳女演员奖的哈萨克斯坦电影《小家伙》等，是近年亚洲电影作品中的佼佼者。
不久前，由爱尔兰团队制作的一部动画片《养家之人》触动很多中国观众，影片以动乱的阿富汗为背景，描绘少女在父权压制的大环境中逆境生长的故事。其实在《养家之人》之前，已经有一部阿富汗土生土长的同题材真人版电影，就是首映于柏林电影节的《米娜向前走》。祖父患阿尔兹海默症，父亲吸毒，在塔利班高压统治的环境里，面对一筹莫展的贫穷，12岁的女孩米娜用柔弱却坚韧的“少女力”，撑起千疮百孔的家庭，影片因朴素的勇气而动人——很多在正常语境里被视为理所应当的“权利”，在另一些环境里，是要赌着性命去拼的。
《罗莎妈妈》和《小家伙》是先后在戛纳电影节获得最佳女主角奖的作品，两者的看点都在女演员充满生命力的银幕形象。
菲律宾导演门多萨在《祖母》《你的子宫》等电影里，展现菲律宾底层让人绝望的贫困状态，一无所有的女性支撑着母系家庭的运转。在《罗莎妈妈》里，他拍出了布莱希特名作《大胆妈妈和她的孩子们》的神韵。罗莎妈妈是马尼拉街头的“大胆妈妈”，为了活着，她不择手段且毫不自省，这不是一个需要怜悯或认同的角色，导演用带着压迫感和窒息感的镜头语言，让观众看清了一种由内而外吞噬人性的黑暗。
哈萨克斯坦导演德瓦茨沃伊的作品少而精，早年的他在《天堂》《面包来的日子》《杂耍家族》三部纪录片里积蓄了深厚功力，捕捉到真实生活中不易被感知的一面。过去十年里，他只拍了《图潘》和《小家伙》两部剧情片。这次展映的《小家伙》，通过一个“漂”在莫斯科的中亚女子的生存困境，勾勒作为整体的中亚底层普通人面对的难题。
